海上画派出身于十九世纪末，盛于二十世纪。它的出身依托于中西文化交汇之地上海，在继续传统绘画技法与风格的根本上破格创新，为中国古代传统绘画和当代中国画之间架起了一座桥梁。
既重视品学与教化，又讲究光鲜个性的海上画派不断呈现出吴昌硕、陆俨少等名家。他们用笔各有韵致，着墨多见性情，清新自由、雅俗共鉴的意境之中充足着分属于个人和时期的艺术追求。在今年上海嘉泰春拍中，系统梳理了海派绘画的名家佳构，值得关注。
吴昌硕(1844-1927年) 行书自作诗
水墨绢本 镜片连框 1915年作
款识：乙卯惊蛰闻雷吴昌硕年七十二。
钤印：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）
2024年是吴昌硕诞辰180周年。
吴昌硕（1844-1927），近当代字画金石大家，海派艺术大师，西泠印社首任社长，被称为“诗、书、画、印”四绝，其存世作品约2万余件，晚年一贯居于上海，对中国、日本近当代字画印皆影响深远。
吴昌硕虽然毕生以金石字画为主业，但他具有中国传统文人的诗文情结，生平以诗纪事抒怀，可以讲缶翁本色是诗翁。
陆俨少(1909-1993年) 宋人诗意图
水墨纸本 立轴 1942年作
款识：犖確何人似退之，意行無路欲從誰？宿雲解駁晨光漏，獨見山紅澗碧詩。三十一年中秋仲秋寫，陸儼少。
钤印：陆砥之印（白）
137×51 cm 53 7/8×20 1/8 in
陆俨少十四岁高小毕业来到了上海澄衷中学，在此打下了深厚的诗文功底，这段韶光，陆俨少学习书法也非常用功，从北碑入手，再猎涉晋唐明清各家。从此，终生不息。
陆俨少绘画上属于早熟，1927年（18岁）作画《仿荊浩笔意》已经显示出传统的功力，自最早由清代四王入手，之后直追宋元，“陆家山水”自此奠定了厚实的基石而别出新意。
此作是“三十一年仲秋”所绘，（即1942年秋季，市价一家七口避战陪都重庆）。这一期间陆俨少题画书法有个明显的风格，《自叙》中说：“在重庆期间，公余每以片纸杂抄唐宋诗文，既不临帖，复以己意為之，成為似隶非隶的书体。这种书体横画阔而竖笔细，也不同于金冬心漆书，我自以为有古拙意”。
上海博物馆藏本陆俨少《苏轼诗意图》，系民国三十一年（1942年）八月作，《陆俨少传记》P75页陆俨少《瑞雪启春图》，是民国三十二年（1943年），《陆俨少书法集》P23页“一别三间”十五言联，题名壬午（1942）重阳，凡凡各类，这一风格的书风前后保持了四五年旁边，特殊有辨识度，作为陆俨少从前的书学经历，虽然被山东王献唐讴歌，被本师冯超然斥为“天书”，古拙的书体，反响出陆俨少直而不欲与人同的秉赋。
朱梅邨(1911-1993年) 仕女
设色纸本 立轴 1942年作
款识：樽前谩咏高唐赋,巫峡云深留不住。重来花畔倚阑干,愁满阑干无倚处。壬午夏六月，朱梅邨。
钤印：梅邨（白）、花野渔父（朱）
35×43 cm 13 3/4×16 7/8 in
