1、与历年相较，呈现出一种持续下行趋势
这个拍卖季各家拍行的韶光拉得比较大，彷佛也不再遵照以往的扎堆拍卖办法。有些拍行落成后也不再按照老例报出总成交额和成交率了，显示出成交结果的不甚乐不雅观。将京城排位靠前5家拍卖行的成交数据整理比较，列出下表1。
这5家春拍的总成交额为38.86亿元，环比2023年秋拍其44.93亿元的成交减少了13.51%，同比2023年春拍61.90亿元的成交额也减少了37.22%。显而易见，与历年相较，呈现出一种持续下行趋势。北京头部拍行2024春拍成交数据是全国春拍的缩影，全国15家指标性拍行成交数据也应有这种持续下行趋势。
2、藏家更为理性和克制
五家拍卖行的拍品总数18068件，比较2023秋拍18944件，减少了4.62%，同比2023春拍的20038件则减少了9.83%，数量减少并不明显。个中4家拍行春拍的均匀成交价34.82万元，环比2023秋拍42.50万元的均匀价，减少了18.07%；同比2023年春拍的45.89万元，也减少了24.12%。拍品品质或成交价格明显有了低落。不同于2023年春秋两季，本次京城春拍中，没有过亿元拍品产生；过千万元的拍品数量也逐季递减，成交拍品的溢价率不如之前高，拍品“创新高”的数量明显减少。表明藏家更为的理性和克制，市场依旧弥漫着价位“恐高”感情。
此外，从北京5家拍行春拍成交记录看，近当代名家普品和应酬之作屡屡流拍，哪怕近些年二级市场被誉为“定海神针”的南张北齐的这类作品也不例外。可见，藏家的审美品味越来越高，消费也越来越理性。
3、大藏家对珍品字画惜售感情明显
去年底，我们做年度总结时，即预测到今年古玩艺术品市场仍将延续下行趋势，只是未曾想到今年春拍下行得如此明显。
元 赵孟頫 《行书三札卷》 中国嘉德9200万元成交
郁生 宋荦 纪晓岚 刘墉 伊秉绶 阮元 等 康熙丙辰年（1676年）作 中国嘉德4140万元成交
傅抱石 《西岳雄姿》中国嘉德8280万元成交
张大千 《烟江叠嶂图》（1948年作）中国嘉德3450万元成交
傅抱石 《江山如此多娇》（1959年作）中国保利6382.5万元成交
沈周 文征明 唐寅 仇英等明12家 《金扇集册 书页》（十二开）中国保利4830万元成交
清代 余省 《鱼藻图》北京银座3001.5万元成交
从北京5家头部拍行春拍成交字画来看，亿元珍品缺席，古代和近当代名家信画珍品上拍也很少，藏家呈现明显惜售感情。
4、拍行的经营更加集中在自己善于的领域
在当前市场疲弱情形下，拍卖行的经营更加集中在自己善于的领域，而不像之前那样涉足各个艺术品类。中国嘉德是综合性最强的拍卖行，在近当代字画、古代字画、现当代艺术、瓷器古玩、古籍善本、古典家具等各方面都有非凡的实力；北京保利更善于古代字画、近当代字画和瓷器古玩；中贸圣佳会更专注于瓷器古玩和古籍善本；北京永乐则重点放在了现当代艺术板块上面；北京银座涉足中国字画和古典家具领域更多一些。
根据表2所列数据，比较5家拍行紧张艺术板块上的成交额，与2023年春、秋拍比较，市场成交额占比最大的近现当代字画的跌幅也最大，过千万元成交的拍品数量同样逐季递减。古代字画板块成交额环比、同比都有40%以上的减少，过千万元拍品数量也同样在递减。
由于古字画板块均匀单价较高，一旦短缺重头佳构大货，其成交总额的掉落会十分明显。上述两个板块成交额环比、同比跌幅都远大于市场总成交额的跌幅（比拟表1）。比较之下，现当代艺术板块成交额的环比、同比下滑幅度要小很多。以往这个板块的成交占比常常低于古代字画板块，而2024春拍已经能与古字画旗鼓相当，略胜一筹了。
这解释，近几年朝阳东升的现当代艺术板块虽有显著调度，但强势特色依旧。值得把稳的是，瓷器古董板块的成交环比不但没有减少，反而有6.42%的增加；虽然同比2023春拍仍旧在减少，但比市场总成交额的调度幅度要小许多。
经济环境不佳，各家拍行都采纳了一些应对策略。比如，为降落营运本钱，更多地采纳了网络拍卖形式，还利用拍企和个人的抖音、视频号等平台进行直播预展、直播拍卖，将过去集中举行的线下拍卖分散、“下沉”到无数个网络直播拍卖的活动中。据各家拍行的春拍总结，通过网络出价的买家比往年都有百分之几十以上的增加，各种网络直播累计也带来了上百万人次的点击。
春拍中，各家拍卖行竞相推出了一些无底价拍卖专场，以吸引买家的关注。此外，这次春拍涌现了更多的稠浊专场，比如某些拍企将近当代字画、当代字画和古代字画混场举行。华辰拍卖的创始人甘学智囊长西席最近谈到：“艺术品市场火爆增长的时期已届尾声，新的模式和状态亟待重启。‘嘉年华’模式将逐渐转为更频繁分散、更亲民和更低本钱的模式。‘大拍’、‘小拍’老例的格局将会被逐步冲破”。这次春拍中，华辰组织了一场史上最为袖珍的春拍，仅有188件拍品一本图录。
5、当代艺术品持续强劲增长趋势
历年来，字画板块的成交额约占古玩艺术品成交总额的5-6成。但是，古代和近当代名家书画经由二级市场30来年的耕耘，名家珍品和大佳构基本都归落大藏家囊中，其后相称长一段韶光内，这类藏家绝大多数将会保持惜售状态，直至下一波字画名家辈出时。在此期间，当代艺术品将会保持强劲增长趋势。
而由于近三十年来，中国字画处于一个变革期间。随着傅抱石、李可染、潘天寿、关山月、石鲁等“新中国画”的首创者们相继离世，当代国画处于一种迷茫状态。“新中国画”的首创者们完成了国画由传统向当代的转型，但国画在向当代形态、当代面貌的发展方面，尚处于摸索阶段。因此，近些年当代艺术品中油画等当代艺术霸占了较大份额。
但是，油画等艺术根植的是西方艺术的基因，在海内古玩艺术品市场上不可能成为主流。以是，我们看到了近5年来，嘉德、保利等海内头部拍行在试图力推所谓的“新文人画”。但是，大藏家显然对所谓“新文人画”的反应是冷漠的，由于所谓“新文人画”根本就没有明确的审美主见，它本便是无源之水，怎能有发展可言呢？
市场在期待能扛起当代国画大旗的大家涌现，也给了当代国画家一个极难堪得的历史机遇。
