「主要中国瓷器」残酷亮相
北京大羿2024年金秋拍卖会，宣德青花、嘉庆洋彩等「主要中国瓷器」...诸多古董佳器即将在本次金秋拍中集结亮相。
那些经典工艺文化传承、千年守护的大国匠心、灵魂深处的民族自傲与坚持，亘如山海，期待共赴一场超过千年的东方美学之旅。
三朝盛世—康雍乾瓷珍
中国的陶瓷手工业，发展到清代的康熙、雍正、乾隆三朝臻于壮盛，达到历史的最高水平，进入我国陶瓷史上的黄金时期。
清代官窑瓷器更是重中之重，历来也是艺术品市场的收藏重点。彩瓷为御窑之大宗，青花为御窑之名品，釉料之精妙、图样之工巧，皆至高无上，各有趣意，并列不雅观之，更觉回味无穷。
LOT.0809
清雍正 斗彩山水人物纹盘
尺寸：口径15.7cm
款识：“大清雍正年製”六字三行楷书款
拍品造型周正，胎质细腻，釉质光亮莹润。盘心于青花双圈内绘斗彩山水人物图，远山叠翠，鸿雁成行，近水平阔，波澜不兴，山石嶙峋，亭台隐匿，高士缓步而行，意境悠远；外壁绘竹石图，寓意清雅。整体色调清新，纹饰皆以青花勾勒边饰，内填淡绿、赭石、矾红等色，浓淡合适，绘工精妙，为雍正斗彩隽雅之作。
LOT.0810
清雍正 粉彩花卉纹盘一对
尺寸：口径11cm
款识：“大清雍正年製”六字三行楷书款
记录：北京保利，2009年9月10日，编号823
拍品胎体细腻轻盈，内外施白釉，釉面匀润光洁。外壁素白，盘心以粉彩绘两株折枝花卉纹，画工规整，画意疏朗，色彩柔和淡雅，娴静文雅，有早春新蕊烂漫之韵。黄花娇妍，菊花盈秀，引人爱怜，成双成对，更添赏不雅观之趣，为雍正早期粉彩佳构之作。外底双圈内青花书“大清雍正年製”六字三行楷书款。
《陶雅》中称：“粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常”。本品周正规整，画意清雅，笔触细腻，渲染自然，时期特色极为光鲜，成对保存，殊难堪得。
LOT.0811
清康熙 斗彩缠枝花卉纹盘一对
尺寸：口径20.5cm
款识：“大明成化年製“六字双行楷书款
来源：扬州文物商店旧藏
本品敞口，浅腹，圈足，器形周正，胎质风雅。通体施白釉为地，釉面莹润，釉质均匀。内、外均以斗彩为饰，以青花勾勒花纹轮廓，内填绿、红、紫、黄诸色，色彩纷呈，绚丽多姿。外壁及盘心皆绘缠枝花卉纹，花朵娇妍饱满，枝蔓婉约，婀娜多姿。整器构图满密清晰，花卉排列清晰有序，绘画流畅细腻，色彩清丽娇妍。盘底青花双圈内书“大明成化年製”六字双行楷书款，当属康窑佳作。
LOT.0812
清雍正 青花粉彩云龙纹花口盘
尺寸：口径15.5cm
款识：“大清雍正年製”六字三行楷书款
本品花口，弧腹，圈足，胎釉坚致莹润。外壁绘四组赶珠云龙纹，诸龙凶猛矫健，气势威严，龙身分别绘绿、黄、红诸彩，周围衬以火珠、祥云，青花纯洁，彩绘浓丽，画意粗犷豪放，颇具万曆五彩遗韵。底为“大清雍正年製”六字三行横款，字体规整端庄，为雍正早期御瓷风格。
LOT.0814
清雍正 霁蓝釉盘
尺寸：口径14.7cm
款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款
盘形规整，胎质细白致密。内外均施霁蓝釉，釉质肥腴，光荣沉静明快，尤如蓝宝石般残酷深耀，口沿一线灯草口，为整器平添几分宁谧之趣。器底施白釉，玻璃质感强烈，为雍正期间蓝釉之标准器。 霁蓝釉与甜白、霁红釉并称宣窑三大单色釉品种，后世追慕不已。
霁蓝釉品种，清宫旧称为霁青，为仿宣德宝石蓝釉烧制而成，雍正御窑厂对宣德霁蓝釉的摹仿曾有明确记载，唐英《陶成纪事碑记》中记录的五十七种釉色当中就有“仿宣窑霁青，光荣浓红，有橘皮、棕眼”。个中所称“仿宣窑霁青”即为本品“霁蓝”。拍品工艺高超，颇具宣德宝石蓝釉之遗韵，甚难堪得。
LOT.0816
清雍正 霁蓝釉玉壶春瓶
尺寸：高度33.7cm
来源：德国柏林Ulrich Lindenmann (1920-2018) 私人收藏，藏品编号14，1969年1月20日以1500德国马克购于柏林东亚艺术博物馆Heinrich Peters处，附购买发票。
展览：《康熙：康熙期间的瓷器珍宝》特展，德国杜塞尔多夫Hetjens陶瓷博物馆，2015年1月至2016年2月，展品编号38，并录入展览图录，页96-97
瓶敞口，束颈，圆鼓腹下垂，圈足外撇，造型秀美典雅。器口、内壁及外底满施白釉，釉汁洁白润泽，外壁尽施霁蓝釉，施釉均匀，色彩纯洁，宝光内蕴，尽显静穆素雅。 霁蓝品种，清宫旧称为霁青，为仿宣德宝石蓝釉烧制而成，是唐英《陶成纪事碑》中仿古采今的五十七种釉色之一。玉壶春瓶原以诗句玉壶先春而得名，源自宋代酒器，是中国瓷器最传统的经典造型之一，以变革的弧线构成柔和平均的瓶体，深为众人所喜好。
LOT.0817
清雍正 斗彩瑞桃纹玉壶春瓶
尺寸：高度33.5cm
款识：“大明成化年製”六字双行楷书款
本品小口外撇，细颈稍短，溜肩，腹下部外鼓，圈足，为雍正朝盛行的玉壶春样式。腹部斗彩装饰九桃纹，画意清雅，寓意吉祥，先以青花工笔淡描桃树轮廓，并绘矾红点染蟠桃硕果，深浅得宜，过渡自然；叶脉处以淡绿彩平涂描述，填绘精准，或浓或淡，交织而作，将叶片成长之阴阳反侧描述得惟妙惟肖；枝干处填赭彩，以仿古树苍拙之效，虬曲交错，时而乍然迁移转变，时而蜿蜒攀与瓶身，极具生命力。全器绘画脱俗清雅，绘画细腻如真，硕果明艳诱人，点染施彩，具富立体感，处处可见画工效法之妙。
LOT.0828
清乾隆 青花缠枝莲纹玉堂春瓶
尺寸：高度37.5cm
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
来源：上海文物商店旧藏
此种青花仿宣玉堂春瓶创烧于雍正期间，为清代官窑的经典陈设用器，至清末亦有延烧，清宫中原名为“玉堂春瓶”，因也兼赏赐之用，后亦曰“赏瓶”。多以青花缠枝莲纹为饰，以期勉臣下“清廉”。
乾隆朝青花赏瓶器形，纹饰略有不同，可分两类，一类为单层什锦花卉纹赏瓶，肩部设突出弦线，上腹硕，下腹渐收，其样式仿雍正玉堂春瓶；另一类为乾隆本朝的新模样形状，腹部缠枝莲纹为双层，肩部无凸棱，但颈部线条秀美，腹部浑圆，外足端起唇边，器形更为秀美隽永，拍品即为此种样式，极为宝贵难得，相同纹饰作品亦可拜会上海博物馆和南京博物院藏品。造型俊秀，线条柔美，比例折衷，胎质严密，白釉莹润，瓶身外壁自上而下分以青花绘九层纹饰，口沿处绘海浪纹、快意云头纹，颈部饰蕉叶纹及回纹，肩部饰缠枝莲纹及快意云头纹，腹部绘以双层勾连缠枝莲纹为主题纹饰，足胫绘仰莲纹及卷草纹一周。整器青花发色明艳，纹饰繁复华美，画工点染细腻，层次分明有致。
LOT.0833
清乾隆 娇黄釉双牺耳尊
尺寸：高度31cm
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
本品与台北故宫博物院藏品相同，为清代御窑仿明代弘治朝同类器之力作，属宫廷少见的大尺寸黄釉器皿。造型古雅端庄，气势恢宏。肩部饰双牺耳，雕工风雅，维妙维肖。内外满施娇黄釉，釉质柔亮丰腴，静穆深奥深厚。器底釉下暗刻“大清乾隆年製”六字三行篆书款，不为多见。低温黄釉器创烧于明初景德镇官窑，此后各朝多有烧制。因当时以浇釉法施釉，故有「浇黄」之称，又因其呈色娇嫩，而得「娇黄」之美誉。
清世祖顺治十年(1653年)谕:“国家典祀，首重敬拜，每斋戒日期必捡束身心，竭诚至敬，不梢放逸。”可见当时皇家视敬拜为国家大事。黄釉瓷除了作为陈设不雅观赏、生活用器外还是宫廷敬拜用器。乾隆十三年的《皇朝礼器图式》中记载:“社稷坛正位尊用黄色瓷”。乾隆十八年各作成做活计清档记载：“社稷坛敬拜运用黄瓷尊二个今会典馆”。
LOT.0834
清乾隆 豆青釉铺首鼓钉罐
尺寸：高度16.6cm
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
拍品呈鼓式，敛口，鼓腹，颈部腹部各饰一圈突出鼓钉，肩部两侧塑对称衔环铺首，玉璧形底。整器通施豆青釉，釉色淡雅，釉质温润。底心内凹，书青花“大清乾隆年製”六字三行篆书款。鼓钉罐为清代官窑传统器形，创制于清雍正期间，其后三朝延续烧造，道光往后不见制作，清宫档案中亦名“花囊”，当属宫廷花器。
LOT.0835
清乾隆 豆青釉月牙罐
尺寸：高度18.8cm
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
记录：北京中汉，2014年11月21日，编号1102
拍品口微敛，短颈，丰肩，长圆腹，腹部两侧饰一对月牙形耳，圈足。器身及底通施豆青釉，釉质凝厚肥腴，釉色苍翠匀润，独以一色取胜，尽显单色釉纯净之美。
此品种源于康熙御窑，清宫档案中称之为“乾隆款豆绿茶罐”，属清宫茶具品类，作茶叶罐之用。月牙罐之名取自其腹部两侧模印之月牙形耳，又因其配有上凸形圆盖，象征“日”，故而别号“日月罐”。本品底部以青花书“大清乾隆年製”六字三行篆书款，造型、釉色等皆与台北故宫博物院及南京博物院藏品相同，烧制工艺精良，釉色肥沃匀净，为同类器中佳构。
LOT.0837
清乾隆 粉青釉穿花龙纹八方水仙盆
尺寸：27cm；18.8cm
款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款
记录：喷鼻香港佳士得，1989年1月16 -17日，编号829
盆造型简洁端庄，呈八方形，平口，腹壁微内敛，平底，底内可见八支钉痕，四角承方快意形矮足，底心青花落“大清乾隆年製”六字三行篆书款。盆口沿釉下模印一周快意纹，外壁釉凸雕一周穿花龙纹，气息富贵华美。通体满施粉青釉，质地匀净润泽，釉色莹润细腻，迁移转变处隐现胎体之白，色调清新文雅，釉下纹饰清晰，在釉色的衬托下更富立体感。
清乾隆期间花盆种类丰富，青花、粉彩、单色釉等不一而足，成型难度较高的多边形花盆为此期间一大特色，表示了御窑厂高超的烧造水平。此盘以一色饰之，简约秀雅，光荣清秀，沁民气醉，置于斋室案头，尽显文人致趣。
LOT.0840
清乾隆 霁红釉撇口瓶
尺寸：高度29.5cm
款识：“九畹山房”四字双行篆书款
清道光朝龚洵在所编《景德镇陶歌》中称：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴书精心合，一样抟烧百不同。”
由此可知，烧造一件颜色均匀亮丽的霁红釉器，并非易事。拍品器形端正俊雅，口沿微敞，增长几分俏美之感，溜肩，扁圆腹，下承外撇圈足，器形俊雅，曲线幽美怡人。瓶外壁满施霁红釉，釉色深艳均匀，红如牛血，釉面光亮，微现眇小橘皮纹，口沿露白色“灯草边”，红白比拟光鲜，饶故意趣。校阅阅兵公私收藏，“九畹山房”题名器物大多为小件器物，如本品尺寸者较为少见。
故宫博物院即藏有两件“九畹山房”题名的器物，个中一件为清乾隆绿地粉彩开光山水楼阁图方笔筒(拜会《故宫博物院藏文物珍品大系-文玩》上海科技出版社，页102，图72)，另一件为清乾隆仿竹纹釉粉彩花鸟纹墨床为清宫旧藏(拜会《故宫博物院藏文物珍品大系一文玩》，上海科技出版社，页150，图131)。另可见纽约佳士得2011年秋拍乾隆粉彩粉地轧道开光山水图笔筒及伦敦苏富比2018年12月所拍乾隆胭脂红地粉彩缠枝花卉纹碗。
LOT.0860
清康熙 郎窑红釉不雅观音瓶
尺寸：高度24cm
郎窑红釉为康熙时仿明宣德宝石红釉的品种，为熙四十四年（1705年）至五十一年（1712年）时任景德镇御器厂督陶官的郎廷极复烧明代永宣期间高温红釉，郎红釉瓷器一经出身，便被时人夸奖。
其色如初凝牛血一样平常鲜红冶艳，乾隆御制诗中曾有“世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”的吟咏，乃清代单色釉隽品，一贯为藏家所重。 本品撇口束颈，弧腹及底内收，至足部微撇，下承圈足，造型挺立，康熙瓷器中盛行模样形状，端庄大方。外壁满施郎红釉，釉面玻璃质感强，清澈透亮，光荣均匀冶艳，垂釉近足，特色光鲜。
LOT.0862
清雍正 霁红釉长颈瓶
尺寸：高度16.6cm
款识：“大明宣德年製”六字三行楷书款
瓶直口，苗条颈，垂腹，腹部下方渐敛，圈足。形制周正秀颀，线条流畅简洁。外壁通施霁红釉，釉面肥腴滋润津润，釉色鲜艳匀净，口沿一道“灯草边”，颜色比拟光鲜，气韵典雅怡人。瓶里及足底均施白釉，外底心青花双圈内书“大明宣德年製”六字三行楷书款，是为一例文房佳品，抚玩俱佳。
LOT.0870
清乾隆 蓝釉扳指
尺寸：直径3.4cm
扳指原为骑射之具，满族入主中原之后，仍保留骑射旧习，盛行以各种材质制作扳指，个中工艺讲求者，兼具玩赏代价。拍品通体施蓝釉，釉色深邃，色蓝如海。虽为小品，工艺极佳。
LOT.0871
清乾隆 米黄釉墨彩仿堪达汉扳指
尺寸：直径3.2cm
扳指，古称，亦作搬指、班指。射箭时，将之套于石手拇指，护其不被弓弦勒伤。之历史可上湖至代，考古创造以河南殷墟妇好墓出土的玉为最早。满族是马背上的民族，骑射为立国之本。自其入主中原，仍极为重视弓矢演习，常举行秋冬狩，以有良心。扳指不仅具有实用之功，更成为主要配饰，材质由原来的皮革、犀角、驼骨等，拓展至象牙、水晶、玉、瓷等名贵材料，彰显利用者的身份与地位，也代表着满族勇武骑射之根。
此件扳指一端圆润，俗称馒头口，一端呈斜坡式，俗称喇叭口。整体施浅黄绿釉，唯中间一周无釉，内外戳刻玄色小孔洞。形制外不雅观与故宫博物院藏一雍正扳指一模一样。后者系有清宫黄签，一壁书“雍正十三年十月初旬日”，一壁书“堪达汉班指”。
堪达汉，源于满语词汇kandahan，清代亦见堪达罕、堪达拉汉等名，意为“驼鹿”。《清稗类钞》中载，“麈，亦称驼鹿，满洲语谓之堪达罕，一作堪达汉…俗称四不像”。乾隆天子曾为之赋诗两首，颂赞驼鹿体态壮硕，更赞鹿角所作的扳指“色如象牙，而坚白胜之”，并特殊提到了扳指中间的玄色纹路:“间环以黑章一线，即角中之通理，以点周详而今正者为最”(《盛京当地货杂咏十二首 其八 堪达汉》《御制诗四集》卷五十四)。乾隆口中的“点周详而匀正者”，有“百不得一”(《竹叶亭杂记》)、“选一决于数十角，直数万钱”(《龙沙纪略》)等说，知其难得与贵重。
玄色纹带源出充满小孔的骨疏质，可担保较好的透气性和摩擦力，不易滑脱，实用性极高，故常涌现于清宫表现骑射场景的画作中，如表现乾隆天子的《殪熊图像轴》等。堪达汉扳指亦成为带有一定礼制性的配饰，拜会《清高宗大阅图》、《清宣宗策骏清尘图》等画作。自故宫博物院藏《射猎轴》中可见，堪达汉扳指亦为某些亲王公大臣佩戴利用。故宫博物院及台北故宫博物院现藏数十件清宫堪达汉扳指。
个中一件或于乾隆天子有非常分外的意义，自少年时期便为其所用。乾隆十七年，感慨陪伴自己三十年的这枚扳指，清高宗为之写下《角歌》，赞其“指挥快意淳风穆”“内外如一刚不皴”，哪怕置于群玉之中，气候穆然，足以镇之”。这堪达汉扳指是他所器重的“旧物”，虽不华美，却是“本色衣衫胜缨绂”(缨绂，指冠带与印绶)。堪达汉扳指淳厚、耐用，气候穆然，用之日久，更代表着民族的历史与立根之本。
左附图：故宫博物院藏 堪达汉扳指
右附图：台北故宫博物院藏
清番莲纹镀金边银盒及骨雕扳指
这枚乾隆天子惯常利用，且如此器重的堪达汉扳指，或许便是前述多幅画作中所绘之物。今台北故宫博物院藏一骨雕扳指(故雕000241)，收贮于精美的银镀金流云宝相花双联盒中，有可能便是乾隆当年的心头好。
在写下《角歌》的前一年，即乾隆十六年，清高宗开始命人仿制堪达汉扳指，玉、瓷兼有。除乾隆十六年外，以瓷仿制堪达汉扳指似紧张集中于乾隆三十七至五十年之间，每次烧制20件，由督陶官进贡，时有命交热河、芳园居、广储司等处。芳园居及广储司分别位于承德避暑山庄及紫禁城内，为皇家仓库，内存白银、瓷器等。台北故宫博物院现藏数匣白釉扳指，皆为仿堪达汉形制，二十件一匣，或即当年督陶官所进之物。但流利于市者极其少见。
LOT.0880
清乾隆 茶叶末釉象耳海棠瓶
尺寸：高度15cm
款识：“大明成化年製”六字三行篆书款
瓶为海棠形，口沿微撇，束颈，扁圆形腹，颈饰双象耳，圈足外撇，底刻“大明成化年製”六字三行篆书款。通体皆施茶叶末釉，釉质丰腴细润，釉色黄中带青，深奥深厚匀净，古雅自然，静穆釉色与文雅造型相配得宜，给人以宁静之感。茶叶末釉是我国古代铁结晶釉中主要的品种之一，属高温黄釉，釉面呈失落透状，釉色黄绿参杂似茶叶细末。古人赞誉“茶叶末，黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于茶，美于玉，最美目。”
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