清和夏令新，逢此万物欣然成长之际，日本横滨国际2024初夏拍卖会即将于6月3日至5日残酷呈献。本季荟萃1200馀件甄选重磅拍品，含蕴浩瀚传藏日本的中国艺术生货珍藏，从5000馀年前的红山文化直至思辩激荡的现当代艺术，更有古董专场将甄选上拍一批奈良含水居及东京藏家旧藏的高古老窑系列陶瓷器，它们超过了一万年的悠远陶瓷历史，东渡熟年，涵括从仰韶文化历经东周汉、魏晋南北朝、隋唐五代及宋金辽元各期间作品，自具质韫珠光、蕴藉温厚之美。预展将于6月1日至2日在日本横滨国际艺术中央举行，敬请藏家道友届时到临赏鉴。
拍卖韶光
2024.6.3~6.5（上午10:00开拍）
拍卖地点
日本橫濱國際藝術中央（日本橫濱市金沢區幸浦1-15-36）
重點拍品
日本橫濱國際2024初夏大拍
Lot 437
元代剔紅荷塘鴛鴦紋盤
備註：帶桐木盒
來源：Lot 363-437為關東主要藏家舊藏
D29.2 H3.7cm
起拍價：JPY50,000
剔紅即雕漆，形成於唐，成熟於宋元，發展於明清。元承宋緒，製漆工藝異常發達，尤以浙江嘉興一脈及大理滇工一系最負盛名。加之元代边陲遼闊、外洋貿易發展繁盛等成分影響，故元代雕漆傳世品至極精彩，多被奉為雕漆圭皋。然流傳品不多，彌足珍貴。
此盤形制周正，髹漆肥厚，隱起圓滑，色澤紅潤光亮，包漿圓潤美麗，雕有罕見的荷塘鴛鴦紋，具有范例元代雕漆的特點，符合《髹飾錄》中「宋元之製，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精微」之評。北京故宮博物院藏有一件元代剔紅梔子花紋盤，與本品大小形制相似，二者均可稱代表元代雕漆極高水準的代表作。本器為日本關東主要藏家舊藏，寳藏无缺，珍貴殊常。
參考：元代 剔紅梔子紋花盤，北京故宮博物院藏。
Lot 113
清乾隆
御製描金描銀山水詩文紫泥扁壺「大清乾隆年製」款
款銘：大清乾隆年製
W15.9 H7.5cm
起拍價：JPY:300,000
壺扁形腹，短彎流，環形柄，圈足。附圓蓋拱起，頂飾寶珠鈕。泥色呈紫紅，色調純正，砂質細膩。外底刻「大清乾隆年製」六字篆書款。壺肩一周以金彩篆書乾隆御製詩：御製。三塔寺。積土築招堤，千秋鎮秀溪。予思仍舊貫，僧籲賜新題。詩出《欽定四庫全書·御製詩三集》卷21之《三塔寺賜名茶禪寺因題句》，時在乾隆二十八年（1762），即乾隆帝第三次南巡時為嘉興三塔寺賜名「茶禪寺」後所作。
三塔寺為江南名寺，中有宋蘇軾煮茶亭、元吳鎮《嘉禾八景圖》中所寫「龍潭暮雲」景致。作為茗飲高士的乾隆帝自是有感於此江南風流，因此南巡歸後，或特下諭作此壺以憶江南。除上書御製三塔寺詩外，還命以金彩畫出三塔寺屋宇樹木之勝景。其疏朗筆致間的逸致閒情，頗類吳鎮法。此壺正是這段經歷與典故的貼切印證，詩書畫印集於一壺之中，富貴清雅氣兼具，今故宮所藏宮廷紫砂壺中亦甚少有相似意趣豐盈之作，足可寶也。
參考：清乾隆描金山水詩文方壺，北京故宮博物院藏。
乾隆天子生平嗜茶，對茶具的讲求可謂登峰造極。乾隆時期宮廷紫砂展現出與康、雍兩代最大的差異性即在於其富麗堂皇的裝飾風格，戧金、描金、描銀等華貴的手腕在此時得到了應用，且每每追求官窯瓷器集詩、書、畫、印為一體的樣式，可謂別開生面，相得益彰，其金彩粲然之清雅雖經數百年光陰歲月而不能磨滅。本器製作之博识，意境之秀逸，堪稱清代宮廷紫砂傳器的佳构代表作。
參考：清乾隆 御製紫泥御題詩金銀彩山水紋方壺，中國嘉德2011年春拍，成交價：862.5萬元公民幣。
描金描銀紫砂，因此金銀彩泥在紫砂器上進行書畫描繪，再經600-800℃的低溫二次燒成，其工藝複雜繁瑣，是乾隆時期宮廷紫砂器極具代表性的裝飾手腕。此類御製詩描金描銀紫砂器傳世稀少，類似作品在北京故宮博物院等處收藏。歷年來釋出市場者，無不屢創高價，為世矚目。
參考：清乾隆 山水詩文描金圓壺 ，2016年保利華誼秋拍，成交價：977.5萬元公民幣。
歷年拍賣紀錄參考：
1.清乾隆 御製紫泥御題詩金銀彩山水紋方壺，中國嘉德2011年春拍，成交價：862.5萬元公民幣；2.清乾隆 描金山水詩文四方壺，2011年匡時秋拍，成交價：356.5萬元公民幣；3.清乾隆 山水詩文描金圓壺 ，2016年保利華誼秋拍，成交價：977.5萬元公民幣。4.類似器型拍品：清乾隆 大清乾隆年製款朱泥御製萬壽壺，2015年西泠秋拍，成交價：586.5萬公民幣。
Lot 508
清乾隆
豇豆紅釉荸薺瓶
備註：帶桐木盒
D17.1 H23.5cm
起拍價：JPY50,000
豇豆紅釉創燒於清康熙時期，是康熙單色釉中的經典品種，雍乾之際偶有所製。此瓶外壁通體施淡灰桃紅豇豆紅色釉，其色若春曉緋雲，濃淡氤氳漫染，不可妙言；器型亦為康熙朝首創的荸薺瓶式，形制規范，圈足修削工致，底署「大清乾隆年製」篆書青花款。在雍乾豇豆紅釉器物中，以玉壺春、梅瓶等器型較為多見，此種荸薺瓶形制則少有，兼之燒成難度極大，故而稀少名貴。本品撇口，長頸，削肩，扁圓腹略顯下垂，器形線條雋秀優美，為乾隆時期燒造的荸薺瓶精彩佳作。
參考：清乾隆紅釉撇口荸薺瓶《大清乾隆年製》款 ，拍品編號457，2019年5月蘇富比喷鼻香港春拍。
參考：清乾隆紅釉小荸薺瓶《大清乾隆年製》款，中國嘉德2023春拍，成交價：公民幣126.5萬元。
Lot 638
北朝-隋代
白瓷貼塑人面紋腰鼓
備註：帶桐木盒
來源：Lot 616-647為含水居舊藏
D13 H23cm
起拍價：JPY50,000
白瓷約於5-6世紀創燒於南北朝時期的北方地區，最終在隋代走向成熟。受西域陶瓷和金銀器藝術的影響，此期白瓷浮雕裝飾中的異域情調非常明顯。本件白瓷腰鼓式，廣口、纖腰，鼓身外壁紧张貼塑、模印裝飾有連珠人面紋，間以乳釘紋、蓮瓣紋等。全器釉質純白優雅，全不見早期白瓷白中閃黃或閃青的痕跡，是代表北朝至隋代白瓷發展面貌的珍貴資料。
腰鼓是由西域傳入中原的一種木腔樂器，歷經兩晉、南北朝、隋、唐，不僅被接管進唐樂，且又被燒製成陶瓷腰鼓，別具特色。本器廣口纖腰，器型規整，為北朝至隋代少見的白瓷腰鼓式。目前傳世及出土的唐以前的瓷腰鼓極少。與本器類似同時期器者，有北京故宮博物院陶瓷館所藏隋代青黃釉腰鼓可資參考。此外著名的同類器還有北京故宮博物院藏唐代魯山窯花釉腰鼓及日本正倉院藏唐代三彩腰鼓，二者在中國陶瓷史及音樂史上均佔有不容忽視的地位。
參考：唐代 魯山窯花瓷腰鼓，北京故宮博物院藏。
參考：唐代 三彩鼓胴 ，日本正倉院藏。
Lot 637
五代-北宋初期
越州窯青瓷魚形水注
備註：帶原盒
來源：Lot 616-647為含水居舊藏
W18.5 H27.3cm
起拍價：JPY: 50,000
越窯是中國古代最著名的青瓷窯系。自東漢至南宋初，越窯持續燒制了1000多年，是中國持續時間最長、影響範圍最廣的窯系。越瓷的特點是胎骨較薄，施釉均勻，釉色青翠瑩潤。越瓷不但是供奉朝廷的貢品之一，而且自唐代起更成為一種主要的貿易陶瓷，成為「海上陶瓷之路」的大宗貿易主體。
晚唐五代至宋時期的越窯青瓷被稱作「秘色瓷」，常日釉面青碧，晶瑩潤澤，如寧靜的湖水一样平常清澈碧綠。本品執壺器型，胎質細膩，釉面青色微淺，透明又具柔美感，盡顯「千峰翠色」、「嫩荷涵露」的越窯瓷釉色特點，當屬青綠釉秘色瓷的範疇。
Lot 641
唐代黑釉青白斑水注
備註：帶原盒 帶參考資料複印件
出版：《含水居藏品100·黑釉青白斑紋文水注》，載《小さな蕾》第8期，1998年8月出版。頁78-81
來源：Lot 616-647為含水居舊藏
D20 H26cm
起拍價：JPY50,000
本品喇叭小口，鼓腹，有短圓柱注口，肩飾彎曲把手。注口和把手間有小耳。平底露灰白色胎。器表施黑釉不及底，黑而光亮，上有不透明月白色釉流淌斑紋。此為唐代著名的窯變釉花瓷罐。
唐代花瓷，也稱花釉瓷，是唐代陶瓷的創新品種，有壺、罐、鼓、瓶、缽、三足盤等器型，產地主要集中在河南魯山、刾縣、內郷、禹縣、登封窯及山西交城窯、陝西銅川窯等處。燒製工藝是在玄色或醬色等深色釉面上潑灑藍、月白、灰白色釉，通過高溫（1200℃）燒製，使不同色釉流動並相互浸潤而呈現出不同的窯變效果。這種不透明窯變白色釉，與宋代鈞窯的釉色有近似處。據《中國陶瓷史》記載，上世紀70年代末期在河南省禹縣小北峪發現的唐代鈞窯遺址中，也出現了黑釉斑彩裝飾的壺、罐、鼓等器，因此學界認為鈞窯的歷史系譜與唐代花瓷是有關聯的。此外北宋始造至金代盛行的河南天目茶碗、河北磁州窯等黑釉瓷系產品，也與唐代黑釉花瓷不無淵源。
參考：郟縣窯 黑釉月白斑雙系罐（館藏編號新00100177），北京故宮博物院藏。
本件黑釉青白斑水註，與北京故宮博物院藏「郟縣窯 黑釉月白斑雙系罐」在器型與燒製工藝上近似，然從其彩斑與黑釉燒成質量上來看，當屬唐代河南地區燒製花瓷窯口最好的魯山段店窯生產。史估中稱：「魯山花瓷，頗有盛名」，時與三彩器相映成輝，彰顯出大氣磅礴的盛唐氣象。此器舊藏日本奈良含水居，著錄於1998年8月出版的《小さな蕾》第8期（載有《含水居藏品100·黑釉青白斑紋文水注》一文），深受日本陶瓷界的重視與關注，堪稱日本唐代花瓷收藏的代表作品。
出版：《含水居藏品100·黑釉青白斑紋文水注》，載《小さな蕾》第8期，1998年8月出版。頁78-81。
Lot 687
唐代白瓷象枕
備註：帶桐木盒
L12.6 H8.5cm
起拍價：JPY50,000
Lot 570
清康熙
五彩人物山水紋瓶
款識：大清康熙年製
備註：帶原木盒 帶火漆
D12.4 H22.4cm
起拍價：JPY300,000
本器長頸瓶式，撇口圓腹圈足，器形外輪廓具變化柔和的優雅弧線。底書「大清康熙年製」青花楷書款。瓷質白潤堅致，其上以釉上藍彩、黑彩，與紅、綠、赭、黃、紫等諸色搭配，繪出一幅行筆穩健、設色精麗的春山無盡賞景圖。整器彩色鮮妍，色釉微凸，工藝博识，呈現出康熙五彩瓷光艷照人的范例特色。
相較於明代單純的釉上五彩，康熙五彩則增加了深色調的藍和黑的運用，大大增加了色彩的種類。同時其藍彩燒成後的色調，其深艷程度更遠超釉下青花，而黑彩又有黑漆般之光澤，使得整體色彩對比更趨和諧、沉穩，顯示出康熙五彩燒成工藝上的成熟精到。瓷史上以康熙五彩呈色堅致而「彩色甚濃，釉傅其上，微微突出」的特點而稱之為「硬彩」，並謂硬彩、青花均「以康熙為極軌」（《飲流齋說瓷》）。此瓶為日本藏家舊藏，帶原盒，寳藏无缺，為清初康熙五彩難得的佳构之作。
Lot 704
宋代官釉碗
備註：帶桐木原盒 帶木托 帶參考資料
D19.4 H7.2cm
起拍價：JPY100,000
Lot 1188
齊白石
秋菊大吉圖
設色紙本 鏡心
題識：白石
鈐印：白石翁（白文）
136×33.5cm 約4.1平尺
起拍價：JPY500,000
白石老人畫雞，「能畫出身體不肥而強健、能飛跑、能跳躍、很靈敏的樣子。雞毛安排得自然，雞尾幾筆交代得清爽，表現得瘦健有神。」（見胡佩衡、胡橐《齊白石畫法與欣賞》）這紧张得力於白石老人的寫生功夫，特別是對雞的習性和動態進行仔細觀察研究的結果。本幅秋菊雄雞，色墨清潤，用筆老辣，正是白石老人大寫意雄雞畫法的范例手腕。尤其是大公雞的羽毛以書法用筆寫出，枯筆飛白，高兴淋漓，極為獨特精到。
Lot 1177
齊白石
群蝦圖水
墨紙本 立軸
題識：齊璜並記
鈐印：木居士（白文）
133.5×33cm 約4平尺
起拍價：JPY300,000
Lot 1137
范曾
達摩得悟圖
設色紙本 鏡心
題識：達摩得悟圖。壬戌年三赴扶桑之前。江東范曾於北京抱衝齋
鈐印：范曾（朱文）、抱衝齋主（朱文）、心慕手追（朱文）
備註：附鏡框 附展簽
67.5×68cm約4.1平尺
起拍價：JPY200,000
Lot 1126
崔如琢
山花怒放
設色紙本 立軸
題識：祝賀日本新製作座建團三十週年 中國中心民族樂團敬賀
一九八〇年玄月旬日庚申 如琢寫
鈐印：崔（白文）、如琢（朱文）、真放在精微（白文）
備註：附原盒
133×49.5cm 約5.9平尺
起拍價：JPY200,000
Lot 1095
康熙御筆
書法
水墨紙本 立軸
鈐印：康熙宸翰（朱文）、淵鑑齋（白文）、敕幾清晏（朱文）
備註：附木盒
103.5×38.5cm 約3.6平尺
起拍價：JPY1,000,000
康熙帝行書錄朱子《曲池軒詩》「林間急雨生秋思，水面微風度晚凉」句。引首鈐「淵鑒齋」朱文印。詩後鈐「康熙辰翰」、「敕幾清晏」二方朱文印。全幅行筆灑脫遒勁，法度精嚴，頗具帖學風範。
Lot 1349
張瑞圖
書法水墨绢本 立轴
題識：瑞圖
鈐印：張長公（白文）張瑞圖印（白文）
備註：附題簽木盒
204×58cm 約10.6平尺
起拍價：JPY200,000
本幅立軸草書，水墨綾本，錄張瑞圖自作五言律詩《菴居襍詠之八十四》。釋文為：「徑轉深闢塢，水落細通池。斐亹名難辨，從容樂可知。移尊頻選勝，即事遂多詩。無限關情處，斜陽獨去時。瑞圖。」詩載於張瑞圖晚年詩集《白毫菴集》。本作曾由日本近代藏家荒井君石所藏，二玄社曾於1973年2月據荒井所藏本原作進行了絹本立軸形式的高度仿真複製出版。
1.詩出處：《泉州文庫·白毫菴集》，菴居襍詠·其八十四，（明）張瑞圖著，許長鋒、粘良國點校，商務印書館，2019年3月出版，頁48。
2.出版：張瑞圖 草書五言律詩幅 絹本 荒井君石藏，1973年2月出版，株式會社二玄社。
張瑞圖行草書下筆果斷堅決，極少圓轉，多用方折，點畫凌厲，字形崎嶇，具有強烈的節奏感，別創一家。其奇肆古逸的表現理念，與王鐸、傅山等人一起，開創性地拓寬了明代書法的新風格局。其書法自晚明被黃檗高僧隱元隆琦帶入日本後，對日本書壇影響尤深。本作與京都博物館藏張瑞圖《草書王維終南山五言律詩幅》書風近似，約為張瑞圖天啟至崇禎初年間60歲旁边時作品。
參考：張瑞圖 《草書王維終南山五言律詩幅》，京都國立博物館藏。
本幅盒蓋內題識：庚戌初秋 瓊山生逸。鈐印：江上景逸。注：江上瓊山，日本長崎出生，後移居京都習畫，隨南宗，臨摹元明，與晚清時期中國畫家吳昌碩、陸恢等尤有厚交。因此可知本軸曾在近代日本南畫家及漢學家階層中傳播賞觀，雖歷經關東大震災東京大火之劫，然寳藏无缺，氣息蘊藉非凡。
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