《千里江山图》中的绿水青山、明嘉靖期间青花瓷的青花之色，与敦煌壁画中佛顶、佛发的绀青色，仿佛在岁月的长河中相互凝望。
张大千的《巫峡清秋图轴》，其山石用石青、石绿敷染，山脚以赭色相接，流露出南北朝期间敦煌壁画的“没骨山水”、“高绿下赪”的神韵。
当我们沉醉在《长安十二时辰》里赭红、窃蓝、豆绿、藤黄营造的大唐盛景时，才惊觉这些经典配色，早已在敦煌壁画里留下了深刻的印记。
敦煌，本身便是一个由色彩构成的奇迹。
作为一个存在了1600多年的色彩博物馆，光壁画颜料就有几十种。
它历经了北魏的浓郁、西魏的清雅、隋唐的明艳、五代的光辉光耀、宋代的温和、元代的俭淡……被时期授予不同的面孔。
毫无疑问，敦煌色彩是东方审美的源泉，更是民族审美的基因。它是如此地深厚且富有内涵，令民气生敬畏，同时也唤起我们对付美的无尽神往与探索之心。
