文学与影视的双向奔赴，产生了令人惊喜的化学反应。2015年，金宇澄的《繁花》得到第九届茅盾文学奖。9年后，《繁花》成为2024年的征象级电视剧。近日，封面新闻从上海文艺出版社获悉，剧版《繁花》火了之后，他们出版的原著小说《繁花》图书版“销量提升明显”。此外，长江文艺出版社还出了一本《繁花：批注本》，目前也深受读者关注。
《繁花》批注本
《繁花：批注本》是深谙上海文化的沪上作家沈宏非，在金澄宇原著小说的根本上，对个中的方言词汇、分外表达、重点情节加以批注和鉴赏，解构《繁花》一书的构造和细节，带领读者深入感想熏染《繁花》的美妙天下。
对小说作“批注评点”始于晚明万历期间。由于当时小说出版繁盛，《三国演义》《水浒传》《西游记》等深受欢迎的作品涌现后，为知足大众阅读与理解的须要，小说批注应运而生。如金圣叹批《水浒》、脂砚斋批《红楼梦》，批注以独特的文本姿态霸占文学的一席之地。
在当代书本出版中，“批注本”的形式涌现极少。当一个当代长篇小说也有了批注版，不得不说，让人看到《繁花》这部小说的影响力和传播力之大。在互联网时期，看小说批注版，用手触摸纸张上的批注，称得上是一种复古又新颖的“纸质弹幕”。
《繁花：批注本》的出版，做到了对“批注”这种古典形式的传承和创新，或许能引发其他文学作品的新灵感，做更多新的考试测验。
除了影响力大，《繁花：批注本》的涌现也与金宇澄《繁花》原著的“分外性”有关。《繁花》的故事穿插于上世纪六十年代和九十年代之间，人物在两个时空交错叠替，金宇澄以独特的沪语和话本式表达，书写了一部上海的繁华传奇。措辞的洗练、上海的地域与方言特色，让不少读者阅读《繁花》有一定的困难。
《繁花》批注本内页
对历史文化遗迹的考古作业
在《繁花》小说中，作者金澄宇环绕沪生、阿宝和小毛及其亲友描述了二十世纪下半叶的上海，全方位扫描其物质与心灵天下，不厌其详地铺陈城市景不雅观与日常生活物件的细节，如小说的插图所示，二十世纪七十年代的沪西工厂、四十年里卢湾区的路名或某街角的变迁以及各式各样民间低廉甜头的不锈钢开瓶器等。金宇澄声称用“画笔替代伟大的相机镜头”，记录留存在影象中的历史城市。沈宏非的批注马首是瞻，对百科全书般浩瀚的词语逐一作注，不放过一条路名、一个人名、一座商厦、一种品牌……打捞影象，如对历史文化遗迹的考古作业。
小说第六章里梅瑞处理她母亲去喷鼻香港之后留下的衣饰等物，对付服装面料、皮鞋和旗袍的格局，包括对纽扣格局的描写占了三四页（页133-136）。对这些衣饰的浓描细写不仅勾勒出梅妈的大半人生，也刻意记录市民的物质影象。沈宏非说，行家看门道，生手看热闹。看热闹，多少也得有些门道。批注的浸染，便是供应一些看热闹的门道。
长篇小说《繁花》最独特的地方，是创作了一套由话本、沪语、白描同构的话语体系。小说以人物对话为紧张构造，却不用一个引号、问号、感叹号，不管是谁在“讲”，只留声不留痕，是作者故意为之。同时，作者金宇澄引入繁体字、不同的字体（宋体、仿宋、楷体）用作区分，仿佛是用汉字在作画。
《繁花：批注本》的批注有夹批（批在字里行间）、侧批（批在段落一侧）、段批（批在段落之末）、尾批（批在章节之末）四种。这本书为了做到既表现批注，又不影响原文的连贯阅读，正文与批注首先因此颜色区分，正文为玄色字，批注为橘赤色字，仿照明代朱批颜色，同时插图考虑双色印刷；其次以字体区分，正文是宋体，批注是楷体；然后以字号区分，所有的批注字号均小于正文。侧批的标记采取实心黑点、空心黑点、实心三角形、空心三角形标记，每页险些不重复涌现。下划线用于夹批，标记某些名词对应的阐明。
《繁花》批注本内页
一部沪语的转译词典
《繁花》中涉及的沪语方言极多，金宇澄在出版过程中修订数稿，已经做到最大程度上的兼顾，那些于刻画人物和情节较为关键的特色方言，沈宏非都逐一做了表明，起到疏通文义的浸染，如“这帮剃头乌龟（旧时上海人对理发师之蔑称，厨师叫‘饭乌龟’）”“罗宋瘪三（旧上海人这样称呼穷苦白俄）”“我有空（上海话，语气否定，‘有空’即‘没空’。1990年代开始盛行）”“坐于车厢中部喷鼻香蕉位子（前后连接处带有弧度的面对面纵向座位）”，等等。
电视剧《繁花》沪语版和普通话版同步播出，原声带沪语版与原著小说风格最为贴切，但对付非沪语区不雅观众，字幕则显得尤为主要。沈宏非的批注，在小说中适可而止地扮演了“字幕”角色，《繁花：批注本》可看作是一部沪语的转译词典。
如台词“洋盘”，沈宏非批注：“上海话， 指生手、冤大头和受骗上当者 。上海开埠，十六铺码头逐日货色开盘，每每给老外买家单开一个高价盘口。又做‘佯盘’。 ”
对付“霞气好，交关好”，沈宏非则批注：“两个词都是‘非常’的意思。霞气又做邪气，与交关皆淡出于当代上海话。比如1960年代，有群众批评上海交响乐团忽略劳动人民，只会演奏那些‘交关响的音乐’云。”
沈宏非的文学储备也扩充着文本的体量，准确地点出某一词利用的妙处。比如书中涌现“荡马路”一词，沈宏非批注道：“荡马路，即‘逛马路’，前者更多了一种无目的、无心、无拘无束的意思。”
小说中少年阿宝影象中最主要的一幕是和蓓蒂“爬上屋顶，瓦片温热”“眼里是半个卢湾区，名已废，2011年并入黄浦区，前面喷鼻香山路，东面复兴公园，东面偏北，瞥见祖父独幢洋房一角……东熏风一劲，听见黄浦江船鸣，圆号宽广的嗡嗡声，抚慰少年人肚量胸襟。”
金宇澄手绘彩插呈现了这一温馨场景，王家卫《繁花》剧中复原了这一幕。
沈宏非以自己年少的履历表明了“圆号宽广的嗡嗡声，抚慰少年人肚量胸襟”这一体验，他的旁注写道：“批者少时家住黄浦江边，除了船鸣‘宽广的嗡嗡声’，还能听到港务监督在高音喇叭里厉声指挥训斥航船之喝呼，顺东熏风而至，一样的肚量胸襟，别样抚慰。”
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