“欧阳通楷书，近年景为展赛取法热门之选 ，其书师其父欧阳询又出新意，笔法字法颇有意外之趣。2024年6月欣然小楷专业群组织了同临欧阳通《泉男生墓志》的活动。计收得15位群友临作图片，由群主王树新主持线上点评。以下笔墨根据当时语音整理、删减和校正。后附部分群友临帖作业，菜鸟高手同临经典，水准不一，旨在互换，欢迎您的批评！
”
一.王树新先容《泉男生墓志》语音转笔墨部分
小楷的取法，该当多元化。全体书法体系，它就像一条大河。这个大河里面有钟繇、二王父子，还有苏黄米蔡，颜真卿，赵孟頫...所有这些都是这条大河里面的浪花。这条河流实在非常非常大，二王体系，它也不过是大河里面的一个支系而已。这样讲的话，浪花是很多的。怎么样写的东西能够既有古的味道，又有新的味道，所谓“汲古传新”。这就须要我们拓宽视野，多去经典里面去淘一淘。以前我们常常讲，先要专精，专精然后要博涉。实在这个便是所谓博涉这方面的，专精是在某一家某一帖里面深入的去研习，提高我们自己的深层次的功夫，笔下工夫、目光，还有对笔法、字法的理解。那么博涉，实际上是丰富我们对书法美的元素的积累，为创作供应后续的、内在的东西。
以是呢，我们写这个欧阳通的《泉男生墓志》，包括后面每个月我们安排的这些帖，是有目的性的，就说有些书友可能会以为我哪个帖子写不好，就写它。实在都可以考试测验一下，对不对？感想熏染一下不同的书法，它的显性特色在哪里，由这个显性特色展现出来的书法的多样的美在哪里？这是非常故意义的，好的，既然讲到这里呢，我们就来看一下，欧阳通的书法的特点。
大略的说说欧阳通，欧阳通他是十五、六岁的时候，父亲欧阳询就去世了。在史籍里面，说的是他“少孤”，便是年少的时候就成为孤儿，是他的母亲带着他学他父亲的字。那么在韶光上、在年事上做判断，该当他父亲是可以辅导他的，除非他父亲末了几年要么没韶光，要么有什么情形，由于欧阳询去世的时候，欧阳通已经有十五六岁了。好，这个先不管，也便是说，欧阳通的取法紧张是由他父亲来。欧阳询呢，初唐四家之一，会有很多隋碑用笔的痕迹，那么到了欧阳通的传承里，也非常明显。以是大家看他的这个两个代表作，一个是《道因法师碑》，一个《泉男生墓志》，特殊是《道因法师碑》可能会更有那种刀刻的痕迹，笔画形态更张扬。各位有兴趣也可以写一写《道因法师碑》。《泉男生墓志》会更加温婉一点，会更加的柔和一点，更加蕴籍一点。
好，我们来看一看，首先在用笔上，说它温婉蕴籍，那是跟《道因法师碑》比较。欧阳通的用笔，提按分明。在书法里面有几种笔法，什么绞转法，提按法等等。我们平常用的更多的是所谓提按法，写楷书这块就更多是提按法。像这个“夫”竖撇横向的时候很重的，是按压下去的，犹如反向出捺。
第二个字“中”呢，中竖头尾是很重的、按下去的，中段是提起来的。第三字“真”，长横头尾重，中段轻，尾压的很重；横折的折，按的也很重，对吧？提按分明，节奏感强。节奏感来自两方面，一个便是刚才讲的这种从高下间的提和按，还有一个是速率。紧张是来自两方面，形成节奏感。以是有时候我们看自己写的书法，如果轻重不分明，提按不分明，它没节奏感。第二方面，如果我轻重也分明了，但是觉得速率上，我是犹犹豫豫描摹形成的，这个节奏感也弗成。
大家看它的笔画形态，起收利落。譬如说有些横画切进去，头部是尖的，比较锐利。又如这个“朱”的捺画，出捺像把刀一样。当然它也是周遭并济的。周遭并济是指它的笔画形态，兼具刀笔二美。由于它毕竟是碑，这个碑，有两种理解。就“碑”的一些笔画，之前很多人都会认为，会被刻工故意无意加工过，以是显得有些地方非常方、非常锐利。这是一个，但第二个，现在又有一些考据，譬如隋唐时期的敦煌写经残纸，创造用笔当时便是这么方的，或者当时便是这么锐利的。以是我们可以认为欧阳通的书法，其用笔原来如此。
大家看欧阳通的字，部都城是比较瘦。就像人，如果胖得大腹便便那种，它是鼓出来的。如果瘦的，会有腰。相对来讲，大众会以为好看的该当是有腰的。肚子挺起来的，那肯定是不好看的。有种笔法叫做内擫法，紧张是写这种纵向笔画，它的中段是朝字的中央压进去的，这种笔法会显得全体字形，横向看是收紧的，就彷佛有腰一样。
字形方面呢，纵势为主。即相对来说呢，瘦高瘦高的字会多一些。当然并不是说所有字形都是纵势的，也有扁的宽的，我们叫它横势字形。大家看这个图，这个纵横势在书法里面一样平常怎么处理呢？有个方法叫做依字赋形。高下层次多，每每会把它处理成纵式的，便是横向收窄。高下层次少的，有横向笔画的，比如说竖弯钩啊，平捺这些呢，可能就会把它处理成横势的。
当然，有些字大，有些字小，同样是依字赋形，笔画少的，相对来说呢，就写小一点。笔画多了，就稍稍的会写大一点。
笔法这块，实在还有一个东西要补充一下。便是它的线条，线条更多指的是相对长的笔画，线条更关注的是他行进过程当中的展现出来的东西。笔画，更多的是静态的一些细节，《泉男生墓志》的线条总的来看相对瘦劲挺立，譬如我们看“表”的横画、竖画，“轩”的两个竖画，“感”的斜钩，总的来看瘦劲。但是又刚中带柔，刚，是比较直，直的就会挺立。柔，是相对有一点弧线形态。就像这个斜钩，它有一定的波折度。“轩”的这两个竖画也是啊，它也是对吧，头尾重中段相对轻，有轻重变革的。如果头尾完备一样重一样粗的话，就会显得呆滞。像这种形态，我们可以把它叫做刚中带柔。
《泉男生墓志》，我们会创造相称多的长横是比较平的。书法里面呢，很多人都在求古意。古的东西如果要溯源，回到最开始的话，我们会创造横向的斜度，基本上是零度。为什么这样讲呢？写篆书，写隶书，横向较平乃至有可能会朝右下写。我们再到钟繇的小楷里面去看，它的横向斜度也是比较平的。
讲这个横向斜度比较平的意义在于什么？便是说我们写楷书斜度如果过大啊，相对来说它不足古。《泉男生墓志》，特殊是长的横画横钩，都相称长，也相对的平。而且大家看全体块面里面呢，平的东西多。但是它又有些比较奇崛的东西，譬如这个“仙庭”的庭，横画斜度是非常大。它不象一些长横是比较平的那种，它溘然间有些异军突起。
就横向角度呢，我们可以总结成平稳与奇崛并存，它不是千篇一律的。
刚才我们是看横向，再来看纵向，《泉男生墓志》，有些字是正的，这个正大略的理解造诣是垂直的方向。但是有些字是斜的，斜的紧张是稍朝右斜。纵向字势大家都知道，一个是通过纵向笔画，竖画竖勾包括竖撇之类，通过他们的角度来达成字势的一个正和斜，譬如说中竖朝右斜了之后，全体字势也就朝右斜。《泉男生墓志》，整体看，斜的字紧张是稍朝右。
在《泉男生墓志》里面，有几个字，很特殊，不多，可以叫做偶见。它不仅仅是右斜的问题，它是高下错落了。便是下面的部首，参照上面的部首明显错落朝右，而且本身纵向笔画已经稍朝右斜。譬如像这个“翼”，欧阳通书的“书”。非常精彩的字啊，很险，但它险而不失落，没有完备的倒下去。第三个字“襄”，更靠近于魏碑、北朝墓志的东西啊，非常奇特，非常故意思。
这个作品里面，有大量的，头部是竖画的这种字。譬如上图的“华”、“谈”、“垣”，草头、火、提土旁，它们的竖、竖撇，起笔非常高，就彷佛戴了个高高的帽子。像这种写法在小楷里面对应的有一个帖，唐人写经《善见律》，也常有这样的安排。
头部起得高，这个属于外延，外延长是一种放。有些字，它的底部，是矮的，这属于收。戴个高高的帽子，但他腿呢，非常的短。我们现在看到这个“转”、“事”，还有上面这个“乎”，他们的竖勾下面部分写的非常短。其他楷书，假设让王羲之写，他绝不会这样写，王羲之写的相对是伸展的。
再看“安”、“奥”、“境”，这几个有什么特点呢？奥，底部左边一个撇，右边一个侧点。撇的角度很平。境，底部是一个撇加上一个竖弯钩，撇和竖弯钩的纵向部分都很短。安，底部是一个撇捺搭配，也是写的矮矮的。打个比喻，就像有的夸年夜的漫画里人的腿短短的。
我们之前写文征明，写赵孟頫，点评作业或者是带大家练笔的时候，评价一个竖勾每每是会说下面要写长一点，就彷佛你一个人的身材比例。下身呢，比上半身要长，这样好看，所谓的黄金比例。但是《泉男生墓志》欧阳通它不是走这个比例。不过也要解释一点，它并不是所有的字都会安排成短腿，就有些字呢，相对来说啊，比较“正常”一点。以是这个呢，便是说书法里面不能千篇一律啊，有一定的规律，但它又有变革，这才是书法高处。
好，看这三个字，底横是比较长的。横向我们把它叫宽，它宽到什么程度？拿“卢”来举例大家就明白了，它是属于覆冒字形，每每上面的盖头要把下面的部首大部分遮盖住。下面皿字底呢，在其他经典楷书里面，这个皿字底横画一样平常不会写这么长，会写得短些。在欧阳父子之里，他就会写的非常长，这也是欧体的特点啊，不管大欧小欧，基本上都会这样写。
大家看这几个字，这便是古人所谓的“匆匆左展右”，便是说字朝左边靠拢收紧。破，右部的竖靠左，接下来的弧线形态的一个横折撇也是靠左。建，上面的部首跟建字底的折是结合紧密、靠左的。寄，下面的奇参照上面的宝盖头的首点，是偏左的。横勾，左边短右边长。宠，也是一样道理，下部偏左。军，也是车靠左。末了这个将军的将，右部的竖勾参照上面的中点而不是右点对齐。就横向来看，刚才我们说欧阳通的字彷佛有腰一样，就横向是收窄的，这些字亦可为例。
如果只有这种高下构造的，每每右上方呢，它会做一些形态，宽出来悬空。帝，横勾左边窄右边宽。罪，它实际上是个横折啊，也像横钩的一样，右宽，然后下面的非，收窄。以是全体字的右边，彷佛屋檐伸出来。览，上面是旁边构造，它把左边写窄右边写宽，下边的见就对靠左。这类字，右上方悬空，给人一种险要的不雅观感。
上面这三个可以算是独体字，比较大略。他们自己，字形实在都不算大，要么窄，要么矮，要么本身就小。像这个“公”实在很小，它的内部呢，又有高下这个宽窄比拟。角，上面一个撇加个横折撇，撇是拉的比较伸展的，下面用，则写得非常窄。而呢，上面的横画很短，下面的半包围构造很宽，宽而扁，这样高下形成一种宽窄的比拟。当然，不仅仅是几个字，由于这几个字比较大略，好举例。
在每一个经典的作品里面，都会有些字让人印象深刻，它的写法比较特殊。譬如欧阳通的通横折撇加一个点，温顺的柔也是横折撇加一个点。他是这样写的，就写的有点像一个口，少了一个底横而已。第二个绣，看绞丝旁，它有两个撇折对不对？但是这个撇折呢，都是一个撇一个点，一个撇一个点，末了那个点呢，它是当撇来写。这个绞丝旁的写法，确实比较特殊。第三个字，衡，中间的鱼，下面它是写成三个点，在其他楷书里面多数会写成一个大。末了的衾，大家会看到上面有一个捺画，下面有个捺画，而且都是出捺的，这种写法很少。在书法里面有个说法叫做“燕不双飞”，不过更早的隶书里面，以及王羲之的小楷书《黄庭经》偶尔都会有燕双飞的情形。这可以理解成是一个比较个性化的写法。当然个性不止这些，在欧阳通的楷书里面，还有一些比较让人印象深刻的。我没有完备列出来，不能穷举，大家在书写的过程当中，在临帖的过程当中，多去理解，它都可以运用在我们自己的创作当中来。
好的，《泉男生墓志》，以上是粗略的给大家，先容了一下它比较让人印象深刻的一些东西。所谓仁者见仁，智者见智，刚才提到的这些笔法字法特点，仅供大家参考。
二.群友临帖作业分享
1.孙利东
2.曾德臻
3.王鲲
4.萧之岚
5.黄文健
6.子亿
7.舒云芳
8.石昔
9.张大波
10.张维伟
11.陈星宇
12.黄刚
13.潘存涛
14. 陈封云
15. 王树新
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