现当代艺术
现当代板块以「览胜」、「现在即未来」、「新浪潮」三大特色专场为海内外藏家呈现缤纷多元的环球艺术面貌。本季春拍将延续“主要艺术家精品”和“环球化视野”的两大核心策略，为藏家供应更为专业和更具未来性的收藏做事。
得益于东西方文化的共同滋养，二十世纪以来的中国前辈艺术家不仅有着光鲜、独特的个人风格，在艺术措辞上亦有着精湛的成绩，个中佼佼者如林风眠、徐悲鸿、关良、吴冠中无疑皆是二十世纪中国油画发展史上的主要推动者。
1940年代末，林风眠开始重新探索“调和中西”的领悟之道，随后首创了其标志性的仕女系列——《花神》不仅接管了印象派的色彩和野兽派的装饰性手腕，同时也继续了中国水墨画的大写意传统，端庄典雅，独具东方神韵。
Lot 8002
林风眠（1900-1991）花神
纸本彩墨
68×68 cm
署名：林风眠
钤印：林风眠印
来源：
1.本作为玛丽及庄智博夫妻旧藏，玛丽及庄智博夫妻为喷鼻香港主要的收藏家族，其鼻烟壶私人收藏曾为天下之冠。1970年代后期，庄智与玛丽在喷鼻香港法国领事馆的一场餐会上与林风眠相识，激起了对二十世纪中国画的浓厚兴趣，直接从林风眠手中购买了四幅画作，随后又珍选其余四幅作为收藏，此作为个中之一。
2.邦瀚斯喷鼻香港2009年11月28日Lot.105，成交价HKD 4,430,000；于2009年创林风眠单大家物肖像作品环球最高价记录
估价：RMB 5,000,000 - 8,000,000
《青岛雪松》是吴冠中绘画风格转型期间的代表之作，一方面延续了此前“乡土写实风格”，同时建构了一种更为新颖的取景办法和构图组合。吴冠中以“青岛风景”为主题的油画共计十一件，《青岛雪松》不但是该系列的开篇之作，也是唯一一件以“青岛雪松”为题创作的油画作品，极为珍罕。
Lot 8001
吴冠中（1919-2010）青岛雪松
1974年作
木板油画
46×61 cm
署名：74荼
出版：
· 《吴冠中画选：60's - 90's》，中国三峡出版社，1996年，P87&图版
· 《吴冠中全集 II》，湖南美术出版社，2007年，P267
估价：RMB 7,500,000 - 9,500,000
1939年初，徐悲鸿亲赴新加坡举办抗战筹赈画展。这次展览得到了当时新加坡最负盛名的华人富商群体的大力支持。个中建筑商黄培元以热心公益而有名，他欣赏徐悲鸿的画艺并仰慕其志节，多次斥巨资合作。因此，为感念、酬谢知音，徐悲鸿特意为其作《黄培元像》。因而此作不但是对分外历史时候的铭记，亦见证了一段深厚友情。
Lot 8003
徐悲鸿（1895-1953）黄培元像
1939年作
纤维板油画
67.3×60.4 cm
署名：悲鸿 己卯
来源：
· 黄培元旧藏（1939年受赠于艺术家）
· 黄培元家属收藏（继续自上述来源）
· 苏富比喷鼻香港2021年10月10日，星洲私人收藏徐悲鸿专场，Lot.761
解释：
黄培元（1882-1968），原籍福建惠安，上世纪初南迁星洲，创设“黄培建筑工程”，经营建筑及包工业逾半世纪，素着盛誉，曾任建筑公会评议员，历年为政府承建亟伙，如中心警署、竹脚妇幼医院、丁加机场飞机库地基等。
估价：RMB 1,200,000 - 2,200,000
创作于1989年的《烛光》是陈逸飞与哈默画廊互助期间创作的一件佳作，也是“西方音乐人物”系列的代表作。这一系列通过采取美国摄影写实主义的技法描摹的当代、崇高、优雅的西方美人画面形成音乐家、乐器和乐曲之间奇妙的呼应关系，该作由艺术家亲自赠与现藏家。
Lot 8009
陈逸飞（1946-2005）烛光
1989年作
布面油画
56×76 cm
署名：Chen Yifei
出版：陈逸飞日本展览'90，西武画廊，日本，1990年
展览：陈逸飞日本展览'90，西武画廊，日本，1990年
来源：现藏家直接得自于艺术家本人
估价：RMB 6,800,000 - 8,800,000
“桃花”系列是周春芽最受推崇的创作主题之一。绘于2010年的《桃花浅深处》以其宏阔的尺幅、绚丽的图像和强烈的视觉冲击力在全体“桃花”系列中别具一格，完美地表示了艺术家对付西方表现主义与东方文人逸趣的交融贯通。
Lot 8016
周春芽（B.1955）桃花浅深处
2010年作
布面油画
279.5×197.5 cm
署名：2010周春芽ZhouChunya
出版：
· 《周春芽》，东八时区，2010年，P547
· 《艺术跟踪特辑•读图记•上海周春芽艺术研究院》，艺术跟踪出版中央，2010年，图版
估价：RMB 6,800,000 - 9,800,000
《风景》创作于2005年，是刘炜同期间风景画中尺幅最大，也最具实验精神的作品。在度过激情燃烧的九十年代之后，他的创作开始回归传统。因此，《风景》中虽然接管了西方抽象表现主义的措辞办法，却颇得气势恢弘、憨实华滋的传统山水画意韵，是艺术家在千禧年后风格转型期的主要作品。
Lot 8014
刘炜（B.1965）风景
2005年作
布面油画
148.5×200 cm
署名：刘炜 Liu Wei 2005
估价：RMB 3,000,000 - 5,000,000
“乱笔系列”从草书的自由笔势，中国古典园林的分外景不雅观布局以及植物藤蔓的缠绕形态中汲取灵感，标志着曾梵志绘画风格的重大转变，《无题07-3》是该系列成熟期的一件精品。艺术家在巨大的画幅之上，以宋代山水的构图之法和变幻莫测的笔触编织出一个错综繁芜的视觉迷宫，宏阔高远气候磅礴。
Lot 8015
曾梵志（B.1964）无题07-3（三联作）
2007年作
布面油画
260×179.5 cm×3
署名：曾梵志 2007 Zeng Fanzhi
出版：
· 《曾梵志：空想主义》，新加坡美术馆，2007年，P66-67
· 《曾梵志：每个标记都有它的面具》， 斯图加特，2010年，P172-173&260
展览：曾梵志：空想主义，新加坡美术馆，新加坡，2007年
估价：RMB 4,800,000 - 6,800,000
创作于1997年的《女孩》是艺术家早期人物画代表作，极为罕见的是对面部处理——坐在独脚椅上女孩仿佛带着一张厚重而麻木的假面。绘画措辞上强化了以线造型的手腕，预示着其在2000年后转型静物题材的创作时进一步简化、概括的绘画办法。
Lot 8025
张恩利（B.1965）女孩
1997年作
布面油画
168.5×148.5 cm
署名：ENLI 97
展览：在集结——沈阳chi K11艺术空间开幕展，沈阳chi K11艺术空间，沈阳，2018年
估价：RMB 2,800,000 - 3,800,000
黄宇兴的《熔流》原为余德耀美术馆的委任创作，也是艺术家迄今为止最大尺幅的绘画创作，无论尺度还是内容的繁芜性，都在其艺术创作中有着极为分外的地位，而那些绚丽的色彩与易幻灭的特质都寄托着艺术家对付个体生命最深刻的情绪体验。
Lot 8069
黄宇兴（B.1975）熔流
2015年作
布面丙烯
315×1050 cm
署名：HUANG YUXING 2015
出版：《黄宇兴：熔流》，余德耀美术馆，2015 年，图版
展览：
· 黄宇兴：熔流，余德耀美术馆，上海，2015年
· 永樂•中国艺术品大展，上海展览中央，上海，2020年
估价：RMB 6,800,000 - 9,800,000
陈飞的《西红柿》不同于传统的静物绘画，艺术家以精微细腻的工笔笔意描述了一个更具烟火气，与日常生活更加贴近的场景，并借助西红柿的“舶来品”属性，磋商了中国文化和外来文化之间的相互感化。
Lot 8062
陈飞（B.1983）西红柿
2018年作
布面丙烯
122×179 cm
署名：陈飞 2018（背面）
出版：《团圆 陈飞》，贝浩登画廊，2019年，图版
展览：
· 团圆，贝浩登画廊，纽约，美国，2019年
· 陈飞：早集，余德耀美术馆，上海，2021年
估价：RMB 1,000,000 - 2,000,000
中国字画
永樂2024春拍字画版块，字画夜场和日场甄选400余件作品，精心组织，以专题性、学术性为线索，看重名人旧藏、威信出版、清晰来源，以整洁的阵容、清新的格调，面向环球藏家。
▌吴冠中水墨创作新高峰
吴冠中毕生以雪山为主题的创作中，玉龙雪山可谓最具代表性、最受藏家青睐的主要母题，比起油画的紧凑和细节化，水墨作品呈现出了更为放松自若的节奏感，而色彩的缺失落同时也为画面制造了更为明显的比拟及张力。《月下玉龙山》正出身于吴冠中自述的1978年云南之行，当属雪山系列的水墨佳构。
Lot 3033
吴冠中 月下玉龙山
1987年作
镜心 设色纸本
95×177.5 cm 约15.2平尺
题识：吴冠中。
钤印：八十年代、荼、吴冠中印
出版：
1.《吴冠中全集》（六），页114-115，湖南美术出版社。
2.《吴冠中作品集—思念吴冠中师长西席经典作品收藏大展》，页104-105，保利艺术博物馆，2010年8月。
展览：“吴冠中作品集—思念吴冠中师长西席经典作品收藏大展”，保利艺术博物馆，2010年8月。
估价：RMB 7,500,000 - 12,500,000
在访玉龙的1978年，吴冠中持续创作了以「玉龙雪山」为题的4件油彩和4件水墨作品。从此，他对这得之不易的玉龙山更加念念不忘，用油彩和墨彩将《月下玉龙山》画了又画，彷佛同他的灵魂有着分外的分缘。
▌李可染师长西席写生70周年
“李可染师长西席写生70周年”专题涵括可染师长西席书法佳构十件，几十年精益求精、金刚杆已成绕指柔，以至他的书法如千钧压顶、开山裂石般神力。可染师长西席山水画则笔墨沉厚老辣，气候雄浑博大，个中《漓江胜景》《李白诗意图》《水边人家》均属扛鼎之作，足可明证可染师长西席“用最大的功力打进去、用最大的勇气打出来”之精神。
Lot 3019
李可染 李白诗意图
1989年作
镜心 设色纸本
68.5×46 cm 约2.8平尺
题识：天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城，晒台四万八千丈，对此欲倒东南倾。太白诗，气势宏伟，世无匹敌之，久欲写之，不敢落墨，恐有辱先哲也。今以此小纸试为之，异日当旧作求之也。一九八九年纪次己巳秋玄月上浣可染渤海之滨。
钤印：李、可染、寄情、河山如画
出版：作品即将出版于李可染基金会与浙江大学出版社联合编辑的《李可染全集》。
著录：《名家文字》，广告页，文字轩出版有限公司，1990年5月1日第4期。
展览：“八家山水画展”，集古斋三十二周年纪念，喷鼻香港展览中央，1990年5月。
解释：
1.1989年李可染受委托为“八家山水展”所绘参展作品，由于创作完成韶光超出画册的印刷韶光，以是此作并未出版在该展览画册上。为此，名家文字，1990年5月1日第4期的“八家山水展”的广告页上特以此图作为展览的广告用图。
2. 此作品通过“李可染艺术基金会”认定，并由李可染艺术基金会官方网站李可染艺术库收录，作品编号为：LKRAF-L-00755。
估价：RMB 4,500,000 - 6,500,000
Lot 3018
李可染 漓江胜景
1962年作
镜心 设色纸本
69.5×45.5 cm 约2.8平尺
题识：石涛诗云乱帆争卷夕阳来，吾在漓江曾见此情境，兹以自家笔墨写之，恨不得石师一见之也。漓江归来客居北戴河渤海之滨。晨兴作此，一九六二年，可染画竟并记。
钤印：可染、日新、河山如画
出版：
1.《中国近当代字画十二大名家佳构集》，页17，保利艺术博物馆，2012年。
2.作品即将出版于李可染基金会与浙江大学出版社联合编辑的《李可染全集》。
展览：“第四届中国近当代字画十二大名家佳构展”，保利艺术博物馆，2012年5月。
解释：
1.这幅画源于一位美国贩子及善士的私人收藏。上世纪六十至八十年代他多次访港，有机会打仗中国画，萌生兴趣继而收藏。期间他结识了多位主要画家，如林风眠、陈福善等，并积极购入他们的作品。此外，他亦至力推动和帮助有关儿童的慈善项目。
2. 此作品通过“李可染艺术基金会”认定，并由李可染艺术基金会官方网站李可染艺术库收录，作品编号为：LKRAF-L-00191
估价：RMB 10,000,000 - 12,000,000
Lot 3017
李可染 水边人家
1988年作
立轴 设色纸本
84×52.5 cm 约4.0平尺
题识：水边人家。一九八八年，岁戊辰秋玄月，白发学童李可染。
钤印：李、可染、河山如画、语不惊人、李下不整冠
出版：
1.《名家文字》第4册《李可染专号》，页53，文字轩出版有限公司，1992年第二版。
2.《二十世纪中国画家研究丛书：李可染》，页190，李松著，见李可染年谱，杨柳青画社，1995年11月初版。
3.《金铁烟云—李可染的艺术天下》，页225，羲之堂文化出版奇迹有限公司，2000年。
4.《李可染的天下》，页276-277，万青力著，羲之堂文化出版奇迹有限公司，2000年。
5.《中国近当代水墨画名家展》，页146-147，韩国首尔，首尔大学博物馆，2009年。
6.《所要者魂—李可染的艺术天下》，页63，孙美兰著，台北，宏不雅观文化奇迹有限公司，1993年8月。
7.《长征》，李可染艺术基金会2010年出版。
8.《中国近当代字画十二大名家佳构集》，图版242，保利艺术博物馆，2010年。
9.作品即将出版于李可染基金会与浙江大学出版社联合编辑的《李可染全集》。
展览：
1.《李可染艺术世纪展》台北，历史博物馆，2000年11月3至2000年至12月5日高雄，
高雄市立美术馆，2000年12月15至2001年至3月18日。
2.《中国近当代水墨画名家特展》首尔，韩国首尔大学博物馆，2009年10月13日至
2009年1月9日大邱，大邱启来岁夜学博物馆，2010年2月01至2010年04月24。
3. “中国近当代字画十二大名家佳构展”，保利艺术博物馆，2010年。
估价：RMB 11,500,000 - 13,500,000
▌张大千笔下的拟古及创新
张大千专题涵盖八件各个阶段的精妙佳制，从三十年代探索路子，四十年代拟古顶峰，至六七十年代泼彩的至高无上，从前直抒胸臆至晚岁抽象绚丽，光辉烂漫，蔚为壮不雅观。
1947年张大千为李秋君生母方太夫人所作祝寿图《花朝纳福图》，画中青松、翠竹、梅花、水仙，四物相交相合，幽芳逸致，偏能涤人之秽肠而澄莹其神骨。细笔着色正是张大千中年时期的拿手好戏，以唐人壁画的重色平涂，糅合宋人院体的晕染，使这种易于柔糜婉丽的画种，平添了一种华美灵动的气息，正是花开笑口，百岁千秋。
张大千晚年在外双溪所作《山村落烟月图》，以“破墨”之法成山中烟岚，使如真如幻的抽象造型与大自然中的山岚雾气完美地结合起来，成一派氤氲弥漫之象。《溪山吟兴》画幅气势宏伟，远山是泼墨，多为细笔整顿，用笔利索，远不雅观近赏咸宜，可视为大千师长西席复明后佳作。“溪山吟不尽，兴到拄枯筇”，以磅礴之笔绘出山间的幽美景致，山石嶙峋，溪水悠长，颇具古意。
Lot 3028
张大千 花朝纳福图
1947 年作
镜心 设色纸本
88×46.5 cm 约3.7平尺
题识：修竹青青玉缀枝，安然初迓岁朝时。华堂拜母苍松健，春酒殷勤献一卮。丙戌岁不尽日，恭颂李老伯母方太夫人，丁亥开岁纳福。愚侄张爰顿首百拜下。
钤印：张爰之印、大千、长共天难老、云璈锦瑟争为寿
出版：
1.《张大千的天下》，页165，台湾义之堂文化出版奇迹有限公司，1998年。
2.《张大千的天下—张大千师长西席百年纪念展导览手册》，页52，台湾时报文化出版企业株式会社，1998年。
3.《张大千画作加拿大首展》，页87，台湾历史博物馆，2000年。
4.《中国名画家全集—张大千》，页119，河北教诲出版社，2002年。
5.《鉴识张大千》，页28，福建美术出版社，2002年。
6.《中国字画名家画语图解—张大千》，页226，中国公民大学出版社，2003年。
7.《中国当代画家图典名家卷—张大千》，页42，四川出版集团，2005年。
8.《行走的画帝—张大千流落的后半生》，页98，花山文艺出版社，2006年。
9.《当代名家文字鉴藏丛书—张大千》，页51，西泠印社出版社，2009年。
10.《张大千绘画鉴赏》，页56，中国轻工业出版社，2009年。
11.《张大千佳构集》下卷，页293，公民美术出版社，2011年。
12.《张大千的绘画天下》，页105，艺术家杂志社，2011年。
13.《中国近当代字画十二大名家佳构集（二）》，页200，保利艺术博物馆，2011年。
14.《大千归来—张大千字画作品集》，页104-105，四川美术出版社，2021年。
展览：
1.“张大千秘藏展”，台北倦勤斋画廊，1997年5月。
2.“张大千的天下-张大千师长西席百年纪念展”，台湾时报文化出版企业株式会社，1998年。
3.“张大千画作加拿大首展”，台湾历史博物馆，2000年。
来源：2016年北京匡时十周年春拍Lot 0698，成交价：9,200,000
解释：上款人“李老伯母方太夫人”为李秋君的生母。
估价：RMB 4,000,000 - 5,000,000
Lot 3031
张大千 山村落烟月图
镜心 设色纸本
70×43.5 cm 约2.7平尺
题识：山村落烟月图，大风堂旧藏，元人商逊斋有此图，倪元镇，贡友初诸公题诗其上。六十八年六月，逭暑外双溪，大抵师其意为之。
钤印：己未、张爰之印、大千居士
出版：《张大千字画集》第一集，页118-119，台湾历史博物馆，1980年
估价：RMB 6,500,000 - 7,500,000
Lot 3029
张大千 溪山吟兴
1973 年作
卡板 设色纸本
75×45 cm 约3.0平尺
题识：清初四高僧莫不从一峯道人夺胎，而渐江为之为渐江，白秃为之为白秃，苦瓜为之为苦瓜，雪个为之为雪个，无一似者，不似之似，乃为真似，以是人贵自主也。「六十二年」(1973)玄月，偶与二三子论一峯画法，写此小帧，并书数语。爰翁七十有五岁。
背面题字：溪山吟兴，26。
钤印：张爰之印、大千居士、癸丑
出版：
1.《张大千字画展览》目录（喷鼻香港），图版26，1974年。
2.《張大千画展图录》三，页1030，上海字画出版社，2022年。
展览：“张大千字画展览”，喷鼻香港，大会堂，1974年1月1日至7日。
解释：画背题「26」「溪山吟兴」，即展品目录之编号及名称。
估价：RMB 1,200,000 - 1,800,000
备注：曹伯中家族藏画。曹伯中（1917-2004），宁波人，资深保险界从业员，首位得到英国特许保险学院资深院士衔的中国人。四十年代任职太平保险公司，后迁港，晋升公司经理，先后担当多家保险公司要职，在业界荣誉俱隆，并屡任公职，如火险公会主席及喷鼻香港保险学会主席。一九七一年，获委任为喷鼻香港出口信用保险局咨询委员会的技能专家。曹氏热心侨乡事务，一九七九年任宁波旅港同乡会会长，积极办学。雅好艺术，与艺坛中人如张大千、饶宗颐等往还密切，所藏字画多为画家直接写赠。
▌潘天寿全新花鸟画创作体系
《双禽栖石图》以潘天寿独创的山水与花鸟相结合的创作图式经营位置，最大限度的将传统养分与时期精神相结合，开拓出全新的花鸟画创作体系。作品画面构图，景物主次、斜正、疏密、虚实、穿插等要素的考量均新颖大胆、严谨精道而自成法度，使之呈现出明显的设计感、秩序感以及超越时期的审美意见意义。上款人王一平好收藏，与当时不少画家有交往，如沪上名家谢稚柳、陆俨少等，多有作品写赠。
Lot 3038
潘天寿 双禽栖石图
镜心 水墨纸本
50×40.5 cm 约1.8平尺
题识：一萍同道鉴可，一九六五年春仲，大颐寿者画。
钤印：潘天寿印、阿寿
鉴藏印：海龙精鉴
估价：RMB 1,600,000 - 2,600,000
解释：上款人一萍为王一平。王一平（1914-2007）原名王炳真、王一萍，山东荣成人。斋名海隅文房、海隅书屋、小方壶石室。王一平曾任上海市委布告，由于热爱文物与字画，曾主动申请兼任过上海博物馆馆长。王一平好收藏古代字画，又与不少画家有交往，如沪上名家谢稚柳、陆俨少等，多有作品写赠，晚年将其古代字画藏品慨捐上海博物馆等文博单位，部份近代字画则陆续释出。据苏富比2017年春季王一平收藏专辑，个中一件潘天寿《 独踞枝头 》亦为王一平上款。
▌齐白石“红花墨叶”标志性佳构
齐白石绘画专题涵括白石老人八件极精佳作，题材丰富，花鸟、水族、蔬果、件件精妙。作品多有威信画册出版，来源清晰，识者珍之。
齐白石于1940年绘制《紫藤蜜蜂》，作品构图对画家来说极具寻衅性，要使相互交织的藤蔓在画面上紊而不乱，无论在渲染花、叶、藤，还是在处理构图时都须要细致、博识之技巧，再一次证明齐白石对水墨非凡的节制能力，尽现齐氏绘画此题材所积累二十年的成熟履历。《作伴只芦花》亦是白石老人“红花墨叶”的标志性风格。鸡在中国传统里有“吉”的寓意，白石老人所画的竹鸡在拍场上受到藏家喜好。
Lot 3050
齐白石 紫藤蜜蜂
1940年作
立轴 设色纸本
149×48.5 cm 约6.5平尺
题识：鹤友师长西席清属。庚辰八十老人齐璜。
钤印：木人
出版：《世纪图画—吴昌硕•齐白石作品集》，页242，荣宝斋出版社，2017年11月。
估价：RMB 3,800,000 - 5,800,000
Lot 3051
齐白石 作伴只芦花
镜心 设色纸本
101.5×33.5 cm 约3.1平尺
题识：作伴只芦花。白石老人并篆五字。
钤印：齐大、借山翁
出版：
1.《齐白石字画集（北京市文物商店藏品）》，图120，公民美术出版社，1986年。
2.《齐白石画集》，图110，外文出版社，1989年。
3.《齐白石画集》，日本龙华堂，1990年。
4.《齐白石绘画佳构选》，页28，公民美术出版社，1991年。
5.《齐白石全集（第六卷）》，页64，湖南美术出版社，1996年。
6.《中国美术家作品丛书—齐白石》，页83，公民美术出版社，2000年。
7.《齐白石画集•上卷》，页150，公民美术出版社，2003年。
8.《齐白石墨宝•上》，页128，文化丛书出版社，2004年。
9.《齐白石绘画作品图录•下》，页134，天津公民美术出版社，2006年。
10.《中国历代中国画抚玩》，页88，湖南美术出版社，2006年。
11.《齐白石画集》，页150，陕西旅游出版社，2007年。
12.《南黄北齐—黄宾虹齐白石字画选》，页286，公民美术出版社，2010年。
13.《宝盘红玉—涧庐藏字画选》，页50，荣宝斋出版社，2010年。
14.《百舸争流名品搜集—天下洞庭藏品集之四》，页42，中艺达晨，2012年。
15.《嘉德二十年佳构录•近当代字画1》，页345，故宫出版社，2014年。
16.《二十世纪中国画经典（第一辑）齐白石卷》，页45，河北美术出版社，2015年。
17.《齐白石绘画佳构集》，页291，西泠印社出版社，2022年。
著录：《齐白石的尚真画意》页98，中国画报出版社，2012年。
展览：“言事言情总销魂—走入齐白石的艺术境象”，长沙美术馆，2020年。
估价：RMB 4,800,000 - 6,800,000
▌傅山草书五言句以笔喻志
傅山草书五言句《桃华放小红》实乃傅山以笔喻志，喻其书法与文名不为众人旁边，不为外物所限，但求本心真纯，自由高歌，傲骨之音，铮铮然。诗句似傅山穿越时空寄出的密信，藏着心有灵犀者方能读懂解悟的秘密。不雅观草书，字间随势而安，行间递相映带，似解连环谜题，不觉间已置身于美与拙丑、自由与束缚交织的天下，古今共鸣，幽思无限。
Lot 3068
傅山 草书五言句《桃华放小红》
立轴 水墨绫本
203×45.5 cm 约8.3平尺
题识：桃华放小红，梨花坠老雪。黄莺选好枝，睨脘唱晓月。山。
出版：
1.《傅山の书法》 ，页72、页73、页74、页75，山内不雅观编，日本二玄社，1994年4月。
2.《中国文化奇人傅山》，第35页，常清文著，山西古籍出版社，2007年。
3.《条幅名品精选•原寸复制高清大图：傅山》九，朱百钢编，西苑出版社，2012年。
著录：《傅山全书》第一册，页283，尹协理主编，山西公民出版社，2016年4月。
估价：RMB 1,200,000 - 1,800,000
▌傅抱石金刚坡期间范例作品
徐悲鸿是傅抱石的伯乐，助他去日本留学，推举他担当了国立中心大学教诲学院艺术学系的美术史讲师，由此傅抱石走上了艺术大师的道路。而两人对付中国画的发展，如何适应时期须要，却有着不同的实践取向。
傅抱石《群峰卓笔乱云收》创作于1943年，正是金刚坡期间，画面理法相生，明丽洒落，勾勒亭台楼阁，线条流畅，浸渍深厚，山景气势秀美，草草著笔，均是天机。画家将传统之法， 结合真实山水的韵致，再借鉴了一些日本新画风的技法，不断探索实践，逐渐形成光鲜的个人风格，此幅山水画即代表了其这个阶段的范例面貌。
在60年代，傅抱石的“思想变了，笔墨就不能不变”，他率领江苏省国画事情团进行二万五千里写生，创作主题缘于写生之“待细把江山图画”，或依据伟人诗词而发挥之革命诗意画。《唐王维诗意》用笔放中有收，人物刻画精细，却给人自持宁静之感，正是傅抱石“大胆落笔，小心整顿”创作不雅观的详细表示，实乃傅抱石山水之范例作品。
Lot 3065
傅抱石 群峰卓笔乱云收
1943年作
立轴 设色纸本
75×38 cm 约2.6平尺
题识：群峰卓笔乱云收，独立茅亭满树秋。相访携琴何处客，频频回步度桥头。癸未九月朔日，重庆金刚坡下写，傅抱石。
钤印：傅、新喻、抱石斋
题签：群峰卓笔乱云收，抱石自题。钤印：傅
解释：据原藏家先容，此作曾于1943-1945年间参加重庆画展，并直接购自于画展。
估价：RMB 1,000,000 - 2,000,000
其余，吴昌硕、林风眠、溥心畬等浩瀚近当代大师佳构佳作和海内外私人藏家主要收藏汇聚，多数作品均为首次现身拍场。一场阵容整洁，横跨古今，质量规模，皆颇可不雅观的艺术盛宴即将开启。
古籍善本
“拾薪遇遗鼎，行深纳片羽”，永樂春拍古籍善本专场，携历代佳椠、金石石本、绅士文字等诸多专题，呈现拍品560余件，蔚为大不雅观，以飨藏家。其内容涵盖宋代以降历朝刊本，个中不乏名家批校本、稿本、钞本，对付考证中国传统经典学术的源流，以及订正后世版别具有主要意义。
《周礼·二十卷》 此书为明·天启吴兴凌杜若刻朱墨套印本，此书为明朝正德十二年（1516）进士陈琛评点，是现存陈琛评点《周礼》的唯一版本。《李明仲营造法度模范·三十六卷》是书为民国十四年（1925）武进陶湘影宋刻彩印本，为北宋官方颁布的一部集古代建筑史和建筑造型艺术、构造功能、工艺技能为一体的最完全的建筑文籍，反响了中国古代建筑科学的高超水平。
Lot 5126
周礼·二十卷
明（晋江）陈琛 评 1函5册 线装
27×17.5cm
来日诰日启吴兴凌杜若刻朱墨套印本
估价：RMB 250,000 - 350,000
Lot 5186
李明仲营造法度模范·三十六卷
宋·李诫 撰 1夹板8册 白纸 线装
33×22.5cm
民国十四年（1925）武进陶湘影宋刻彩印本
著录：
1.《藏园订补郘亭书目》P441，中华书局，2009年。
2.《中国古籍版刻辞典》P745，苏州大学出版社，2009年。
估价：RMB 130,000 - 180,000
尚存稀见集部、稿钞本，个中《国朝闺阁诗钞》等一批反响古代女性文学专题的作品也将亮相本次专场，还有中医药文献、道家术数养生、早期美术文献等数个专题，皆为世所誉善本，被历代递藏大家视如拱璧。
金石石本具有独特的文物代价、史料代价、丰富的文化内涵及稀缺的存世数量，一向为藏家所重。《易大厂题跋北魏刁遵墓志拓本》为清乾隆间「雍」字初损本，市场仅见。故早期拓本是石本文物对金石学发展的收藏、思考与研究。
Lot 5325
国朝闺阁诗钞·一百卷
清·蔡殿齐 编次 1函10册 白纸 线装
17.5×12.5cm
清道光二十四年（1844）琅嬛别馆精刻本
估价：RMB 10,000 - 20,000
Lot 5034
易大厂题跋北魏刁遵墓志拓本
清乾隆间「雍」字初损本
1函 1册16开 经折装
25×28.4cm
钤印：大厂居士、大厂
估价：RMB 800,000 - 1,500,000
文人尺牍，是最能表示东方审美的艺术品。自汉代杨雄提到“书为心画”开始，书法就成为表达心迹的外在显现。尺牍是中国书法艺术“无意乃佳”的集大成者。由于尺牍都是写给亲朋好友，乃至只是随笔的记录，那么书写者的机巧、刻意安排，就最大程度被弱化。书写者高超的技巧，会不经意间流露出来，笔下的浓淡干枯，则随书写内容、心情的起伏变革而变革。心境、手笔，十全十美。
这次永乐春拍为大家呈现的《何璟·马新贻·倪文蔚·李续宜·张鸣珂·陈湜等清代名贤书信》、《陆润庠·张之万·钱应溥·孙毓汶·恩溥·额勒和布·李经羲·吕海寰等清廷要员致沈恩嘉信札册》等尺牍，通过书者寥寥数语，却展示了明清大儒的文采、情思、喜好、志向，亦延伸出古代文人政客的往来关系，映照出当时的社会环境氛围和通报古人求真崇善的精神与维系文化薪传的代价信念。秉承既往传统，书斋案头凝聚着中国人独占的浪漫。本季春拍得藏家书赖，与众友共襄盛宴。
Lot 5296
何璟·马新贻·倪文蔚·李续宜·张鸣珂·陈湜等清代名贤书信
清写本 2册42开 纸本
32×18cm
签条：名贤书信。丹徒李氏千翰阁藏。
估价：RMB 350,000 - 450,000
Lot 5292
陆润庠·张之万·钱应溥·孙毓汶·恩溥·额勒和布·李经羲·吕海寰等清廷要员致沈恩嘉信札册
清写本 1册9开 纸本
32×17.5cm
鉴藏印：心清珍藏 （朱） 庄敏公九世孙文和公第六孙（白）
估价：RMB 100,000 - 150,000
古董珍玩
北京永樂2024年春拍古董珍玩部欣呈近600件拍品，荟萃明清两代宫廷御用珍玩，亮点独具。个中明·正德白地暗刻海水素胎绿彩云龙纹碗，诚为因兵燹陶熄而产量稀少的正德官窑代表；清三代御瓷阵容壮盛，以乾隆期间仿汝釉蒜头瓶，窑变釉鸠耳尊，御制黄地洋彩夔凤穿花纹吉庆升平耳瓶领衔，诸色釉彩华煊繁绮，各臻其妙。道光官窑继承继之，青花缠枝开光枇杷寿桃纹明式执壶，原为马钱特（Marchant）旧藏，此器型明初已有之，后至乾隆一朝复兴仿制，本品为道光佳例，延续盛世典风。清·乾隆御制明黄缎绣金龙「四海龙腾」纹垫面与清·康熙御制铜鎏金福寿升平獬豸清供（一对），分别为清代宫廷织绣与金铜工艺卓绝代表，技法圆融，呈现完美至臻之作。
此外，还展现一系列精美佛教艺术品，个中焦点为十七世纪 （蒙古）扎纳巴扎尔铜鎏金造像三尊，同时将尼泊尔造像追求人体自然和谐状态，与满、蒙草原民族的肌体完美相融，殊胜非常。另有明正统宫廷少见铜鎏金金刚手菩萨造像，受永宣二朝宫廷造像风格影响，存世稀少。同时延续「静不雅观雅集——古代玉器专场」，幸得同一藏家多年蒐集玉珍，以十八世纪 白玉痕都斯坦风格牡丹耳盖炉，白玉带皮凤鸣在竹花插为代表，传承有序，来源明确，望之宝气盈然。焦点拍品另有清·乾隆白玉龙纹柄四方盖壶及白玉十二生肖一组，料工合适，皆现纯庙风骚。
Lot 1018
清乾隆 仿汝釉蒜头瓶
款识：「大清乾隆年制」六字三行篆书款
高26.8cm
估价：RMB 1,500,000-2,000,000
清初以来，宫中仿古风气盛行，尤至乾隆期间，认为仿古器物「既朴而淳纤巧泯」，不雅观之足以摆脱繁旖嚣俗之流风，故推崇备至。本品即属仿古者，器型取法于秦汉，略加化裁，盛行于明、清二代，典雅有致，口下外扩，形如蒜头，长颈垂肩，腹部圆润，与口沿形成高下呼应之势，高圈足外侈，更显器型秀逸隽永。
除器型外，釉色亦仿宋而为，通体罩施仿汝釉，釉光凝润，色如天青，恬淡而幽隽，此类釉色于雍正年间唐英所撰《陶成纪事碑》中名为「铜骨无纹汝釉」，釉色为「仿宋器猫食盆人面洗光荣」。同时于圈足底部施酱釉铁色，仿宋官窑器「紫口铁足」特色，颇具汝窑遗韵。
乾隆天子对汝窑器颇为保重，多次赋诗吟咏，认为「窑瓷珍汝定」。
北京故宫博物院藏一件相似的乾隆蒜头瓶，尺寸略小，颈部饰弦纹，著录于《故宫博物院藏文物珍品全集：颜色釉》，页237，图版215；另一为望星楼珍藏，借展明尼阿波利斯美术馆，拜会《清代康雍乾宫窑瓷器：望星楼藏瓷》，页216至217，图版83；怀海堂珍藏例，见《机暇清赏：怀海堂藏清代御瓷》，图版52。除此外也有青花、天蓝釉、仿钧釉、仿哥釉、仿官釉等品种，此器型蒜头口敛，适宜插饰花枝，于内廷之中多为陈设器或花器利用，属官窑御瓷古为今用之佳例。
Lot 1019
清乾隆 窑变釉鸠耳尊
款识：「大清乾隆年制」六字三行篆书款
高20.7cm
估价：RMB 1,500,000-1,800,000
来源：日本九州石油株式会社创始人小手川镰次郎师长西席旧藏（传）
此尊直口微侈，溜肩，弧腹，喇叭口状矮圈足，颈部突出弦纹一道，肩部贴饰鸠耳衔环。通体施窑变釉，青其里，朱紫其外，垂釉如瀑，涓涓而垂。底刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款，笔画壮实果断。
《匋雅》曾有「近日窑变甚贵，乾隆朝则颇有佳品，模样形状亦较嘉道为优。」窑变釉为唐英督理御窑厂时仿钧窑釉色烧造的创新品种，虽然雍正期间的窑变釉已能实现人为掌握，但直至乾隆九年仍以能烧造出精美的窑变釉色为「祥瑞之征」。
据清档记载，唐英曾于乾隆九年《恭进上传及偶得窑变瓷器折》中云「奴才在厂制造霁红瓷器，得窑变圆器数件……虽非霁红正色，其釉水变幻，实数年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩」，可见其时窑变釉产出依然仰仗「天工」，本品釉色红紫交融于身，灿若晚霞，无有穷尽，瑰丽天成，属乾隆御窑窑变釉器物之佼佼者。
此种器型于乾隆期间《清档》之中或名为「天鸡耳尊」，如乾隆三年五月六日，寺人高玉交「均窑天鸡耳花瓶一件……传旨著交与唐英还是烧造，钦此」，其釉色可对应天民楼旧藏清乾隆 仿钧釉鸠耳尊，著录于《天民楼藏瓷•上》，页359；另有雍正期间例，现藏沈阳故宫博物院，例见《沈阳故宫博物院院藏文物精粹•瓷器卷（下）》，页145；北京故宫博物院同藏一例，载于《清代御窑瓷器•卷一（下）》，页306-307，图139。
Lot 1020
明正德 白地暗刻海水素胎绿彩云龙纹碗
款识：「大明正德年制」六字双行楷书款
直径19.7cm
估价：RMB 450,000-650,000
碗敞口，深弧腹，底承圈足，体量丰硕，造型端庄。碗心划五爪团龙纹，外壁则绘对称两组龙纹，龙身遒曲，英姿勃发，颇具气势，其下暗刻波涛彭湃的山石海水。白釉绿彩，相映成趣，设色浓淡合适，各臻其妙。此种绿龙碗，亦有盘之造型，始自成化，正德最兴，嘉靖之后则不复见矣。
此类绿彩龙纹碗，有釉上龙纹及素胎龙纹之分。素胎龙纹工艺颇为繁芜，其制作，需先于施釉之胎体上剔釉，显现龙纹涩胎，再于其上锥刻龙纹细节，高温复烧后于涩胎之上填绿彩，再以低温烘烧而成，工艺繁复，加之正德期间江西多有兵乱，《江西省大志•陶书》也有正德早期由于兵兴，停滞烧造的记载：「正德初，置御器厂，专管御器。先是兵兴，议寝陶息民。至是复置。」故此类御瓷存世数量较少。
此纹饰以成化器为原型，可参考成化釉上绿彩龙纹碗，现存台北国立故宫博物院，录于《成化瓷器特展图录》，编号107及108，亦见两素胎龙纹碗例，编号110及111。本碗尺寸甚大，北京故宫博物院收藏一件近例，录于《故宫博物院藏文物珍品大系•杂釉彩•素三彩》 ， 图版70；另一件出自Alfred Aykroyd爵士收藏，售于伦敦苏富比1966年5月17日，编号14。纽约大都会艺术博物馆藏一件同纹饰碗，比本品稍小，载于S. Valenstein，《A Handbook of Chinese Ceramics》，纽约，1989年，图版156；另一件来自大维德爵士收藏，现存大英博物馆，伦敦，刊录于Daisy Lion-Goldschmidt，《Ming Porcelain》，伦敦，1978年，图版106；瑞士玫茵堂收藏一例，著录于康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号695。
Lot 1021
清乾隆 御制黄地洋彩夔凤穿花纹吉庆升平耳瓶
款识：「大清乾隆年制」六字三行篆书款
高37.8cm；高43cm（含座）
估价：RMB 3,500,000-4,500,000
来源：D. A. Bailey 夫人旧藏，墨尔本
记录：伦敦苏富比，2005年7月13日，编号268
乾隆一朝承前启后，在各个领域，均为取各代所长的集大成期间，清代御窑生产在此时亦达到顶峰，景德镇御窑厂承前代已有之器，并开一代未有之新奇，制瓷工艺和创新能力均已臻极致，后世难以企及，本品即为乾隆御窑最具时期特色的代表作之一。
本品盘口，长束颈，两侧各饰金彩戟耳，富丽堂皇，上添绶带及宝磬装饰，寓意「吉庆升平」，表示清代「饰必故意，意必吉祥」之装饰特色。颈下溜肩，圆鼓腹及底渐收，下承圈足，足墙微外撇。瓶底及内壁施松石绿釉，釉面湛碧如翠，迎光侧视有眇小波纹，如湖面荡漾，为范例乾隆御窑松石绿釉特色。瓶外壁通体以黄地洋彩装饰，瓶口沿描金，下饰一周快意云头纹，颈及腹部精绘穿花夔凤纹，颈部一俯身翱翔夔凤，呈向下俯冲姿态，此种形象的夔凤颇为独特。腹部正中饰双凤拥花，昂首对立，周身五彩缤纷，花瓣、枝叶采取泰西绘画技巧，明暗变革，层次凸显。胫部以洋彩仰莲纹为饰，不雅观之宛若承于端庄莲座，颇具巧思，胫部与圈足连接处亦以金彩填绘，足墙则饰一周规整蓝彩回纹。纵不雅观整器所绘纹样，勾描细腻，设色丰富，施彩精准而富有层次，布局有条不紊，纹饰繁而不乱，可谓极尽御窑瓷绘之能事。外底心松石绿留白处以矾红书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。
其他绘有类似穿花夔凤纹样瓷器亦于乾隆一朝多见，台北故宫及沈阳故宫各存快意耳悬磬瓶，腹部以夔凤穿花为饰，例见《沈阳故宫博物院院藏文物精粹•瓷器卷（上）》，页179，及台北故宫博物院所存馆藏编号故瓷：011732；该馆同藏金地洋彩戟耳瓶，器型及装饰风格亦与本品附近，出版于《乾隆天子的文化大业》，内馆藏编号：故瓷016917；芝加哥艺术博物馆存Henry C. Schwab捐赠一对夔凤穿花例，见馆藏编号1941.637.1。
乾隆一朝，御窑烧制陈设瓷器无数，创新品种层出不穷，除天子下旨传办用瓷，督陶官进贡瓷器亦颇为丰富。如本品之器型纹样，清宫档案未见与本品完备同等者，但于乾隆五十九年（1794年）十仲春二十七日《贡档进单》载「（奴才）福英跪进……交宁寿宫，黄地洋彩夔凤不雅观音瓶成对……」本品或为贡单中此类进贡宁寿宫之「黄地洋彩夔凤不雅观音瓶成对」之一。
Lot 1022
清道光 青花缠枝开光枇杷寿桃纹明式执壶
款识：「大清道光年制」六字三行篆书款
高26.5cm
估价：RMB 900,000-1,500,000
著录：《Recent Acquisitions》，马钱特（Marchant），伦敦，2012年，图50
展览：《Recent Acquisitions》，伦敦，2012年，编号50
来源：
1.英国牛津郡私人旧藏，1981年继续于家族收藏；
2.伦敦邦瀚斯，编号 332；
3.马钱特（Marchant）递藏
此式之壶，明初已有之，后至乾隆一朝，始复兴仿制。明初执壶例，可拜会康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，伦敦，1986年，卷2，图版618及卷3，图版2565。
喷鼻香港苏富比曾拍出相类道光执壶，售于1974年4月2日，编号372，又见于《松冈美术馆名品図录：开馆记念》，松冈美术馆，东京，1975年，编号104。喷鼻香港苏富比1995年12月5日另拍出一例，编号298。关善明珍藏也有例可供参照，曾展于《关氏所藏晚清官窑瓷器》，喷鼻香港中文大学文物馆，喷鼻香港，1983年，编号9，后经新加坡佳士得拍出，1997年3月30日，编号202。乾隆年制之例，则可参考巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆Grandidier 旧藏，编号2687，或另一壶，见于《Recent Acquisitions》，马钱特，伦敦，2009年，编号38。
Lot 1038
清乾隆 御制明黄缎绣金龙「四海龙腾」纹垫面
长75.5cm 宽111cm
估价：RMB 900,000-1,500,000
清代皇权高度集中，随之而来的则是规范皇权仪礼的典章制度，全面而严苛，彰显天家威严。早于清代入关前，皇太极即以开始厘定典制，而坐褥也成为代表身份地位的象征，纳入「行止坐立」的礼仪规范之中，并于顺治期间进一步梳理完善，雍乾期间定制，造诣一代典范。
清代代表皇权的色彩中，黄色无疑是最主要的颜色，本品即以明黄缎为地，其上绣五龙穿花纹样，五龙皆为金龙，正龙居中，四龙环抱，绣者娴熟奥妙的利用丝线波折明暗呈色效果，将龙鳞、髯、角、爪及火焰等部位加以陪衬表现，活灵巧现，呼之欲出。其龙须装饰颇具特色，顺治及康熙早期，龙须多为下垂之态，康熙中期往后则两侧扬起。
本品独到之处在于龙身穿行于缠枝莲之中，龙身利用平金绣及刻鳞针等手腕织就同时，亦需交织蓝彩缠枝及银线番莲，不同二至四色间晕与退晕相结合，工艺繁缛而讲求，边框绣寿海及摩尼宝珠，整体图案以正龙为中央点两端对称，配置同形、同色、同量的纹样，使之产生整洁、持重、平稳的效果。
以平金工艺绣金龙为内廷独占装饰手腕，相类一例可参考北京故宫博物院藏平金九龙座屏风，例见《故宫经典•明清宫廷家具》，页270-271，图版305。
清代宫廷织绣除内务府造办处下辖「绣作」完成外，多由江南三织造局承造，其绣稿一样平常由快意馆画样，后经由天子本人或内务府审核裁定后织造而成。而如本品明黄地绣龙坐褥，即可于清档之中多见传造，如乾隆九年，四月二十七日，寺人王长贵等传旨「著窝贺明将明黄地绣龙坐褥、靠背、迎手做二十份，俱要一样。坐褥、靠背各绣五条龙，迎手每瓣上绣一条龙，俱要水，不要寿字等花样，俱赶著寿提高来，钦此。」
Lot 1179
十七世纪（蒙古）扎纳巴扎尔 铜鎏金无量寿佛
高32.2cm
估价：RMB 2,000,000-3,000,000
附：都城博物馆研究员黄春和师长西席署名鉴定证书
此尊佛像高发髻，体廓雄浑，胸前璎珞呈叶形少见而精美，披帛随肩膀垂落，衣冲动态幽美，裙摆紧贴于底座，双手施禅定印，托甘露宝瓶，坐于莲台。做工新奇，细节独到，风格范例，造型完美，品相良好，工艺风雅，铜质厚重，体量之大，在蒙古造像中比较少见。
札那巴札尔风格是凌晨期蒙古地区缔造出的艺术结晶。此尊无量寿佛即为扎纳巴扎尔艺术范例代表，体量颇丰，头戴五叶宝冠，叶脉描述如火焰般特立。头染靛蓝，发髻高耸，长发自然垂落至莲台之上。耳后宝璔、飘带俱全，耳铛亦同发冠装饰，是为扎纳巴扎尔风格造像较范例样式。面形周遭，眉间饰白毫，眉目清丽真切，鼻高且鼻翼较局促，双唇上薄、下圆厚。头微垂，颈部饰颈线三条，遵照无量寿佛的标准仪轨。袒上身，下身裹绕薄裳，健美的身型散发着生命的活力，身披璎珞，项饰形式分外而繁缛，长璎珞沿胸部两侧垂坠至小腹，勾勒出上身挺阔胸膛，不同于尼泊尔艺术柔美奇丽，更具草原民族对雄浑壮阔风格的追求。
结全跏趺坐，双手置于腹前，朝上相迭作结禅定印，上托龟龄宝瓶，闪烁熠熠光辉。衣纹自然铺散于莲台之上。其高下仰覆莲式半月形莲座，底座整体较高，浅束腰，莲瓣层迭，尖部微翘，这种样式来自于帕拉风格，为扎纳巴扎尔一种较为范例的底座。整尊造像兼容并蓄了帕拉王朝艺术风格的凛然气势，尼泊尔艺术追求人体自然的和谐，同时领悟满、蒙草原民族的肌体，可谓既崇尚写实自然的身体，又重视神性的表现。
清宫内存数尊喀尔喀蒙古造像，同为无量寿佛一尊，装饰风格较本品简化，但仍可见同源同茂，出版于《图像与风格-故宫藏传佛教造像（上）》，页80-81，图版18；另一则为蒙古乌兰巴托博格可汗宫，出版于《 G.Zanabazar,Eminent Sculptor Mongol》，页105，图版88；鲁宾美术馆藏例，可参考另可考夏景春（编），《菩提妙相》，页159-161，编号152、153、154。
Lot 1193
清康熙 御制铜鎏金福寿升平獬豸清供（一对）
宽22.5cm，重量：7137g；7046g
估价：RMB 1,800,000-2,800,000
来源：比利时私人旧藏
此对供器取獬豸为题，其状似狮，呈四足伏卧之姿，昂首挺胸，头微侧，顶生独角，贴服于脑后。云鼻阔口，獠牙锋锐，眉目五官刻画深邃，兽足、掌爪细节清晰灵动，身躯雄壮有力，虽无繁饰，但随着肌肉部位变革，皆有不同，更添视觉张力。背覆鞍鞯，其上背负仰覆莲座承葫芦形宝瓶，鞍鞯錾刻极周详的鱼籽纹为地，中心对饰快意卷草纹，边以回纹环饰。瑞兽承托葫芦宝瓶，谐音寓意「福寿升平」，为清宫吉言类活计之一。通身鎏金灿然，铸造精到，尤以表现兽首及兽尾部的鬃毛细腻讲求，繁简呼应，刚柔并济，展现清宫铸铜博识至臻技艺。
清代宫廷多以獬豸为守护瑞兽，如北京故宫钦安殿天一门前陈设的獬豸，据考据制作年代或为雍正九年，其形象与本品相类，而本品鎏金、打磨、錾刻等工艺更为精到，尤以宝瓶座下莲瓣雕琢办法与康熙期间宫廷造像莲座工艺相同，可参考《故宫博物院藏文物珍品大系•藏传佛教造像》，页239-240，图版228、229。
此类背部有孔之器，于《西清古鉴》等器图谱中，多为「表座」。可参考台北故宫博物院所藏明代鎏金象，此器为「吉流辉」匣中所储铜器，象背一孔，底座刻「汉象表座」，称此器「背有穴以植表。」认为是古代用于测日影的标杆座。
明清两代仿古风气浓郁，此类瑞兽背负中类器更见博识。体量丰硕，工艺奢华的同时，授予其更多清供职能，虽康熙期间档案不存，但查阅雍干两代《清档》，仍可见传造「铜异兽座」旨意。
整器依照「制器尚象」的造物不雅观念，模拟瑞兽的造型及神韵，以表达避邪、爱崇、趋吉等愿祝。雄俊生动又不失落持重端秀，鎏金圆融残酷，其器形之硕、工艺之精，旷绝古今，足显内廷高超技艺，更具威仪皇家气势。
Lot 1182
明正统（宫廷）铜鎏金金刚手菩萨像
高19.8cm
估价：RMB 250,000-300,000
造像为金刚手菩萨(Vajrapani)，藏语称「恰那多吉」，因其为释迦佛说密法时所呈现的形象，是释迦佛的秘密化身，以是又叫秘密主。与文殊、不雅观音三尊合为「三族姓尊」（雪域三怙主）、「事部三怙主」，分别代表「伏恶、慈悲、聪慧」三种特质。菩萨以手持金刚杵而得名。金刚杵本系古印度兵器，在佛教密宗中则用以表示坚利之智，成为断除烦恼，降伏恶魔的法器。手持金刚杵，护持佛法，为降伏统统鬼魅惑乱而化现的教令轮身。
本尊头戴宝冠，宝髻顶严，U字形宝缯于耳后翻卷，硕大的圆形耳铛坠于肩上。值得一提的是发髻至此时已照明代永宣期间有所简化，但比拟其他晚期造像的葫芦形发髻却更为精细写实，是为正统期间风格特色。面庞柔和，双目低垂，更靠近汉人面部的特点。颈短粗，装饰颈线三条，规整法度。身姿挺立，胸部宽厚，收腰，上身暴露，披挂繁复璎珞，下身穿长裙，肩部所帔飘带自然垂落于莲台之上，衣纹较之永宣期间大略，更显形式化。右手高举，执金刚杵，为降伏恶魔之法器，以表坚利之智能断除烦垴。左手当胸结说法印，表摧破烦恼，使身心清净。身饰腕钏、臂钏、脚钏象征六静或六种解脱。双膝结跏坐于双层束腰莲花座上，高下各装饰一周连珠纹，莲瓣仍可见永宣期间所饰卷草纹样，但不及彼时风雅，时期特色明显。
正统佛像仍明显受到永宣二朝宫廷造像风格影响，但因正统期间对佛教呈收紧状态，寺院废坏，朝廷亦申令不得重修。仅到正统末期，因寺人王振佞佛，请重修禁城金代庆寿寺，为大兴隆寺，直至英总复辟后，逐渐推崇佛教，兴修寺庙。故此一期间的佛造像，艺术风格虽受永宣期间影响，但究竟因皇家对佛教与佛寺的态度，逐步趋于减少，传世作品更为少见。目前明确正统年款之佛像，可考青海博物馆藏一尊刻有「正统年奉佛段福龙施」款识的不空造诣佛造像，北京故宫博物院则藏一件带正统款的菩萨像，出版于《故宫博物院藏文物珍品大系•藏传佛教造像》，页232，图版221。永乐期间金刚手造像，可参考布达拉宫所藏，出版于乌尔里希．冯．施罗德着，《 BUDDHIST SCULPTURES IN TIBET Ⅱ》，图版346A-C。
Lot 1748
十八世纪 白玉痕都斯坦风格牡丹耳盖炉
长11.6cm 高9.5cm
估价：RMB 500,000-600,000
来源：寒舍，蔡氏家族收藏，国泰美术馆收藏
记录：喷鼻香港苏富比，2015年10月7日，编号3641
此盖罐以一料掏就，器身近椭圆形，中部掏膛，内壁光滑如镜，顶盖与器身子母口相扣，顶盖及底足皆以去地隐起之法碾斫花瓣纹，瓣首微微圆凸，纹样立体而讲求，器底呈矮圈足，圈足内亦满工雕饰四瓣花叶，层层迭迭，工艺难度颇高。盖钮及两端捉手以高浮雕之手腕雕琢风格写实的牡丹，花瓣垂垂展开，双面器腹各浮雕以漫卷的花枝为鋬，除此外别无繁饰，装饰办法颇为新颖新奇。
整器造型及装饰皆仿痕都斯坦风格，此种独具他乡风貌的艺术形式，目前可考最早入贡为乾隆五年，但彼时玉路不通，并未引起乾隆天子把稳。至乾隆二十一年（1756），回部首领将自己的妹妹与伊斯兰风格玉碗共同贡入内廷，其后直至嘉庆三年（1798），回部领袖进贡玉器十八次，但清廷派驻新疆的官吏及各种朝廷大员呈贡伊斯兰风格玉器共五十四次。乾隆天子颇为垂青此种风格玉器，生平更是留下七十余首题咏伊斯兰玉器的诗文。乾隆四十六年起，更曾为此类玉器大量配做回子布套收纳。
因乾隆天子的喜好，催生苏州专诸巷内玉工仿制，如本品即凑集中西之特色，将伊斯兰元素汇入中国传统艺术，并没有马首是瞻地复制痕都斯坦玉，去追求胎体透薄，而是吸取其莹、薄、细、润的优点，结合中国工艺之传统纹样，创造出带有西番风格的玉器。整器材美工巧兼之，崇尚痕都斯坦自然旷达的风格，重视其装饰及实用的双重代价，通体磨光润的器壁、浮雕之花纹底足、曲卷优雅自然的牡丹痛处，皆巧夺天工，瑰丽富丽，予人新颖奇巧的艺术不雅观感。
Lot 1770
十八世纪 白玉带皮凤鸣在竹花插
高17cm
估价：RMB 600,000-800,000
著录：《A.J. Speelman Chinese Sculpture and Works of Art》，2002，编号44
晚明文人书斋生活兴盛，催生花器繁荣，品类繁多，无所不包。至清代乾隆一朝，国力兴盛，各种材质的花之金屋纷至沓来，个中尤以白玉与鲜花最合适，可以更好的衬托花之娇颜。此花尊取白玉整雕而成，材质温润细腻，少见絮瘢瑕绺，局部略有洒金皮，分外标致。器身依料就势，随形赋意，雕出两支竹枝形主干，其内掏膛供插花之用，底部相连，以利稳固。通体采取浅浮雕、透雕、阴刻线等技法雕琢「鸣凤在竹」纹样，竹枝倚外壁丛生，匠人奥妙用两侧花插之走势，于底部雕琢回顾玉凤，神态活灵巧现，姿态幽美闲适，构思之妙不禁令人拍桌赞叹。
鸣凤在竹于雍正期间即以见着《清档》，雍正四年曾记「玉鸣凤在竹花插一件」。其后于乾隆期间，因崇庆皇太后属鸡，故以凤为题材御制器增多。乾隆三年，寺人憨格交「白玉鸣凤在竹花插一件」传旨配一牙座，底下刻款。其后乾隆五年仲春二十六日，「玉匠姚宗仁画得鸣凤在竹花插纸样一张，交寺人张明呈览，奉旨还是准做，钦此。」此一题材直至乾隆三十五年，仍可见着于乾隆期间档案，更因天子喜好，各地官员贡档进单中也常见此一题材，多做花尊或花插，除白玉外，青玉、黑白玉、碧玉、水晶、玛瑙等皆曾制作过此题材。碧玉底刻乾隆款识，可参考清宫旧藏，出版于《故宫博物院藏清代碧玉器与玛纳斯》，页242-243，图版99；白玉一例则可见《故宫博物院藏品大系-玉器编•8（清）》，页223，图版181，同书另存墨玉者，见页227，图版186。
Lot 1834
清乾隆 白玉龙纹柄四方盖壶
宽18.1cm
估价：RMB 500,000-600,000
此壶一料整雕而成，取大块白玉，玉质光润有泽，纯净无暇。圆雕为盖壶，壶盖及壶身皆取四方为形，盖顶做宝珠状捉手，其下多层打磨剔刻，外缘饰莲瓣纹。器身平肩弧腹，边棱打磨光润，壶流线条简洁干练，方折有度，壶鋬做龙形，龙首于肩，龙尾于腹，仅以寥寥阴刻线条打漥，结合透雕之法碾斫，除此外别无繁饰，造型简练不加润色，独具匠心，尽显白玉皎洁光荣。
此类光素玉器对玉料哀求极高，不饰雕饰更磨练玉匠掏膛、开流之功力，故虽不具雕饰，仍为工艺最为繁复且细致的器型之一。而玉壶不仅具实用功能，亦为日常陈设浸染。哪怕在玉料尚且匮乏的乾隆四年，《清文件》中也曾记载寺人毛团高玉交「白玉四方壶一件」，依据乾隆天子为其配紫檀木座的哀求，此件白玉四方壶当为存放于博古架中的抚玩用器。随着玉路畅通，诸式玉壶纷至沓来，不仅帝王传旨制作，臣子更和其雅好，纷纭呈贡，供帝王陈设抚玩的同时，更为品茗吃茶增长许多情趣。台北故宫博物院藏一方形玉茶壶，可资比较，载于廖宝秀《茶韵茗事—故宫茶话》，页161，图版11以及页178，图版11。
Lot 1871
清乾隆 白玉十二生肖一组
尺寸不一
估价：RMB 500,000-600,000
此套十二辰以白玉圆雕而成，皆为兽首人身，呈坐姿，身着交领长衫，手中持物多不相同，子鼠手持经卷，丑牛怀抱接风，寅虎手提花篮，卯兔一手持扇一手握桂叶，辰龙捧宝珠，巳蛇双手交握于袖中，午马持芭蕉扇，未羊捧滚动条，申猴抱金棒，酉鸡双手环抱八卦太极，戌狗手握长枪，亥猪手持令箭。姿态互异，摹效真切。
十二辰最早见于《论衡•物势篇》，以十二种动物对应十二地支，赵翼《陔余丛考》卷三十四谓「十二相属之提及于东汉，汉以前未有言之者。」但据近年考古创造，十二肖属于秦汉期间即以有雏形。南北朝时墓葬中涌现十二生肖俑，表现同为兽首人身，呈伫立或跽坐之姿，此风尚延续至宋代，取十二时神可辟邪压胜之意。清代又以十二地支应和十天干用以纪年，由甲子至癸亥，循环往来来往直至万年，故甲子万年亦有江山永固，万年流传之吉意。
乾隆天子对此吉样十分喜好，据《清文件》记载，乾隆四十四年，于热河随围至之时，寺人厄勒里曾交「汉玉十属像十二件」，乾隆传旨配座，其后于本月二旬日将「汉玉十二辰」各配座在盘内安稳呈进讫。随后乾隆四十六年，苏州送到雕紫檀木十二辰盒二件（内盛）青白玉十二辰二份，寺人鄂鲁里将「方盒二件（随十二辰木样）」持进，随交出十二辰书页。之后奉旨将「十二辰木样」交启祥宫挑玉，照木样做四份配玉方盒四件，俱交苏州制造全德成做。其后十月二十七日，将十二辰盒其一进交宁寿宫，另一则带往热河。
乾隆五十二年，宁寿宫萧德禄将紫檀木承装的白玉十二辰十二件，及玉方盒一件，由寺人鄂鲁里传旨交启祥宫，命将十二辰面相各改为向里。结合现存北京故宫博物院甲子万年盒可知，十二辰端坐于盒中，面相中部玉方盒形成拱卫之势，图见《故宫经典-清宫包装图典》，页166-167。此十二辰造型、姿态及手持法器皆与本品相同，结合乾隆四十四年曾为宫中所存「汉玉十二辰」配座来看，乾隆四十六年发往苏州的十二辰木样或以此为原型。清宫现存明代玉质十二辰像青玉及白玉各有一套，参考北京故宫所藏，文物号编号：故00087337。
珠宝尚品
永樂2024年春季拍卖会「瑰丽珠宝与钟表」专场为您呈现200件震荡夺目的珠宝及钟表。这次呈献的全部拍品由资深珠宝专家历经数月，精益求精，严密甄选，个中席卷承载厚重历史的古董珠宝，天下顶级品牌珠宝、大克拉罕有的彩色宝石及翡翠，高品质的残酷钻石、更有经典与收藏级钟表等。
本次为大家呈现了两件世俗罕见的阳绿色与紫罗兰色翡翠蛋面项链及帝王绿翡翠佛公吊坠。个中红宝石、蓝宝石、祖母绿有来自最佳产地的顶级质量，如来自产地缅甸抹谷的9.55克拉鸽血赤色的红寶石戒指，可遇而不可求；也有大克拉数的残酷钻石，更有最宝贵的有机宝石—孔克珠系列珠宝，以及卡地亚、蒂芙尼、宝格丽、伯爵等国际顶级珠宝品牌以博识工艺所带来的独特设计，力求为珠宝藏家呈现最具收藏代价之绝世佳构；来自瑞士的高等钟表品牌积家的超凡钟表之作，将繁芜的传统制表工艺与创新技能完美领悟的传世珍品。更有美感与艺术并存的家居摆件尚品，将艺术品味融入生活，为收藏添色增彩。本次春拍呈献的每一件都是凝聚且传承艺术典范，盼为各地藏家朋友呈献品质精良的珠宝尚品选择，从而感想熏染宝石绽放的魅力。
Lot 68200
翡翠蛋面配钻石项链/戒指/耳饰多用款
SET OF JADEITE AND DIAMOND JEWELRY
18k白金镶嵌满绿和紫色翡翠蛋面，配镶钻石，个中蛋面可拆卸为戒指和耳饰佩戴
估价待询
翡翠蛋面典雅非凡，由于其小巧灵动，晶莹剔透，高雅大方又精细而极其受欢迎。翡翠蛋面是翡翠制品中相对简洁的一种，随着西方元素的与东方古典美相结合。细腻通透，饱满圆润，清透如镜，再合营精细特殊的镶嵌工艺，翡翠蛋面似欲滴的雨露形状光滑平坦，象征着安然与和谐，成为时尚经典和收藏珍品。
Lot 68088
佛公翡翠吊坠
JADEITE PENDANT
18k白金镶嵌满绿佛公造型翡翠，配镶钻石
估价待询
佛饰深植于中国文化之中，不仅代表着精神崇奉，还象征着保护、幸运、启迪、正念、和平与宁静。佛陀饰物常日丰满而充足的外不雅观常代表开明和乐不雅观的态度。
自古以来，翡翠在东亚文化中备受推崇。翡翠石的鲜艳、透明、纹理、清晰度和密度是决定翡翠石代价的主要成分。以其浓绿色调和清晰构成而有名，特殊是来自克钦邦地区的缅甸翡翠，被誉为环球最令人神往的品种之一，因其卓越品质和罕有性而备受推崇。
Lot 68197
30.02克拉皇家蓝色蓝宝石配钻石戒指，未经加热处理
30.02 CARATS ROYAL BLUE SAPPHIRE AND DIAMOND RING, NO INDICATIONS OF HEATING
18k白金镶嵌直角长方型蓝宝石，配镶钻石，主石颜色为VIVID BLUE,也称皇家蓝，产地为斯里兰卡，未经加热处理，附GRS证书
指寸13#
估价：RMB 3,660,000 - 4,800,000
Lot 68180
9.55克拉缅甸抹谷鸽血赤色红宝石配钻石戒指，未经加热处理
9.55 CARATS BURMESE‘PIGEON-BLOOD’RUBY AND DIAMOND RING, NO INDICATIONS OF HEATING
18k白金镶嵌垫型红宝石，配镶总重5.95克拉钻石，主石颜色为VIVID RED,也称鸽血红，产地为缅甸抹谷，未经加热处理，附SSEF、GUILD与AIGS证书
指寸12#
估价：RMB 3,500,000 - 4,500,000
