导演尽可能地把人物和故事挖掘到了相称深刻与透彻的程度，踏实地把一个固定空间里单一人物的故事抽丝剥茧、稳扎稳打地刻画出来。像是一首纯挚而精细的诗，对自由坚韧炙烈的渴求的诗。
JUNLI
布列松自己说过：电影艺术在于暗示。影片舍弃闲笔，极度限定的拍摄手腕颇具启示性，触发了李隽对付设计局限性的新理解。主人公被压缩在有限的空间之中，爬上高窗被铁栅栏隔开的面庞的画面使李隽将直线与曲线线条结合标志性的缝隙元素利用在不同廓形的衣服上，用绑带从被切开之处不经意的穿梭而出，用服装的构造来表达本片的英文译名A man escaped的精神意向。在后疫情时期，被禁锢的步伐能劈波斩浪，冲云破雾。
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本季的色彩在一定程度上利用了泥土色与灰绿色，不声不响，夹于黑白之间。传统的计数符号(Tally mark)被重新设计后组合成印花和刺绣图案，随着曲线蔓延在衣服上，犹如一条条由希望交汇而成的枝干形成巨大而沉静的力量，去到栅栏之外。
整部电影除了开场莫扎特的C小调大弥撒，险些没有配乐，却富有一种强大神圣的宗教力量，由于统统是那么井井有条，是来自专注和武断的目标。就像影片的法语名字Le Vent Souffle Où Il Veut，“风吹向它想去的地方”。
