“护筠小筑”竹木雕刻专题（拍品编号556至575），计有十八件作品，全部购藏于上世纪九十年代，精挑细选而得之，虽不能席卷完全竹雕史，但选件以艺术水准为要，兼及竹刻发展不同阶段之时期特点，尽力避免所谓名家款识造成的滋扰，回归艺术品收藏的真谛，值得关注。
Lot 560 凌晨期 竹根雕降龙罗汉
展览：“中国竹刻艺术展览”，喷鼻香港，1978年10月至1979年1月
纽约佳士得“毕格史夫妇珍藏中国古典家具”专题拍卖，1997年9月18日，编号84
收藏：毕格史夫妇（即袁曙华及其夫婿）旧藏
尺寸：18cm. High
拍品体量较大，雕刻精妙，是凌晨期嘉定竹刻圆雕人物的代表作。罗汉依竹根之势雕就，“造形设势，绰裕自若”，尺寸、艺术风格均与故宫博物院藏明竹根雕戏狮罗汉、王世襄旧藏竹雕老僧附近，王世襄认为竹雕老僧“艺术成绩，即封、施等家至精之作，亦未必能过也”，拍品底部纹饰刻画一丝不苟，与之并无二致，值得器重。
王世襄旧藏竹雕老僧
拍品罗汉呈胡人形象，高鼻深目，咧嘴微笑，耳佩金环，手臂、手腕均戴钏饰，暴露上身，席地倚坐于龙背，左手抚苍龙颈部，右手持珠，自然置于膝头；足蹬阔靴，与前述故宫博物院藏品模样形状同等。雕刻生动真切，刀法深峻，人物肌肉健硕，龙鳞整饬，龙爪尖利，双目镶嵌，有画龙点睛之效。品相保存甚佳，皮色鹅黄，宛若蜜蜡，尤显难能名贵。
拍品为喷鼻香港佳士得前总经理袁曙华及其夫婿（即毕格史夫妇）旧藏，自1970至1990年代长期陈设于他们喷鼻香港寓所的玄关，在古董界甚为有名。袁曙华自1986年起任邃古佳士得（喷鼻香港）有限公司董事总经理，1994年后任中国嘉德喷鼻香港总代理。
Alice Piccus 即袁曙华女士
Lot 562 清乾隆 竹根雕降龙罗汉
记录：喷鼻香港佳士得，1994年10月30日，编号302
尺寸：8cm. High
拍品风格、尺寸与叶恭绰旧藏封始岐刻圆雕伏虎罗汉、叶义旧藏十八世纪竹雕罗汉极为相似，传世廖廖无几，殊难堪得。竹根圆雕罗汉坐于嶙峋的山石之上，石面巧借竹材表皮和斑节，时期风格明显；罗汉衣衫半褪露出肩背，左手抚膝，右手持宝珠于胸前；左下方流水潺潺，苍龙探头不雅观望。全器比例平均，衣纹流畅，罗汉神色悲悯，刻画细致入微。旧配硬木镂雕夔龙夔凤纹座。
Lot 564 清乾隆 竹根雕双螭献寿纹狮耳壶
记录：喷鼻香港苏富比，1998年11月2日，编号507
尺寸：16.8cm. High
拍品与故宫博物院藏清竹根雕兽面纹鼎、竹根雕兽面纹扁壶风格附近，同属清代宫廷仿商周鼎彝而制的陈设器、抚玩器，时期风格显著。扁壶造型源于西周青铜尊，颈部略收，回纹锦地上浮雕双螭献寿纹，两侧对称设狮耳。器形典雅，纹饰精工，堪称清宫竹雕仿古器之俊彦。清代雍正、乾隆天子追慕古风，宫廷内仿古器大行其道，个中仿三代青铜器者尤为突出，不仅材质多样，且工艺博识，或取造型，或仿纹饰，再融入帝王的审美偏好，仿古与创新兼具。
Lot 565 清乾隆 竹黄斋戒牌
尺寸：6×3.9cm. Long×Wide
竹黄又称“贴簧”，取竹子内层的竹簧，经蒸煮、晾晒、压平等工序，制成平整薄片后，贴于木质胎骨之上，再加雕刻纹饰而成。竹黄制品材质细腻，光荣淡雅，因“质似象牙而素过之，素似黄杨而坚泽又过之”的美感，得到乾隆天子喜好，在清宫中称之文竹，作为宫廷陈设或供天子抚玩。拍品斋戒牌所贴竹黄细腻光洁，两面均饰变形夔龙衔环纹，中央分别阴刻满、汉文“斋戒”，再加填墨，字体庄严整饬。清代皇室对付敬拜活动极为重视，如雍正天子曾谕令：“国家仪式，首重敬拜……今酌定斋牌之式，令陪祀职员佩着心胸之间……”由于几代帝王的着力强调，当时制造的斋戒牌数量可不雅观，流传至今者样式繁多，是清代宫廷工艺品中颇具特色的品类。原配绳结。
清道光二十九年 王梅邻刻《前赤壁赋》图文竹笔筒
Lot 570 清道光二十九年 王梅邻刻《前赤壁赋》图文竹笔筒
尺寸直径×高13.5×16.3cm
估价RMB 600,000-750,000
2024年春季拍卖会
凌晨期 黄杨木雕快意
尺寸长32.7cm
估价RMB 150,000-200,000
2024年春季拍卖会
黄杨木光荣文雅，具有象牙般的细腻质感，是宝贵雕刻用材。明清期间无论是帝王或文人墨客皆喜好以其为材的各种雅玩，置于案头，平添文房意趣。
拍品快意头雕作灵芝形，拟其天然褶皱之态，长柄中部微微隆起，别的皆光素无纹；趾部设牛鼻穿孔，可配结穗装饰。整体线条流畅幽美，色如蒸栗，包浆润泽。
凌晨期 黄杨木雕福寿纹快意
凌晨期 黄杨木雕福寿纹快意
尺寸长30.4cm
估价RMB 100,000-120,000
2024年春季拍卖会
拍品雕刻风格与台北故宫博物院藏清黄杨木缠枝快意相类，雕佛手为饰，则和故宫博物院藏清竹雕三多纹快意靠近，工艺博识，非良工而不能为。
拍品取黄杨木为材，雕佛手枝干为快意模样形状，构思奥妙。主干屈曲蜿蜒为柄，中段微微拱起，侧生旁枝缠绕，快意头亦枝干盘曲，结实累累。整器以镂雕之法，将仿生之美充分发挥，塑造出写实的佛手树干形态，枝、叶、果均雕刻细致，瘿瘤、蛀洞剜镂而出，佛手果表面浅琢细孔，均状若写真。久经盘玩摩挲，包浆温润光亮，皮色深褐，具有黄杨木独占温润如玉的质感。快意周身阴阳起伏之态，局部染色处理，为时期工艺特色，尤显生动真切。
凌晨期 施复仁柳下读书图诗
凌晨期 施复仁柳下读书图诗筒
尺寸直径×高5.6×11.3cm
估价RMB 60,000-80,000
2024年春季拍卖会
明末清初往后嘉定竹刻进入全盛期间，吴之璠独创的薄地阳文技法颇具代表性，此种剔地浅浮雕工艺，能于较小厚度内，表现物象的奇妙变革，为后人称道。
诗筒造型秀巧，直筒器身，底部微侈，下承三矮足。外壁以薄地阳文之法雕刻柳下读书图，空中流云缥缈，柳树斜入云翳，高士捧书而读，阴刻行书“昼寝梦初醒，湘帘袅影清。东风来何处，柳下读书声。”款署“勤斋主人嘱，寿山施复仁”。全器诗画合璧，气韵高雅，其构图与技法具有范例的吴之璠风格，柳枝随风而动之态尤为精工。
藏品品相够尖，是可能为藏家带来丰硕回报的，在各大拍卖会上也有不错的市场。
清 蜻蜓万代竹盒
尺寸宽4.8cm；高9.3cm
估价RMB 1,500,000-2,200,000
成交价RMB 4,715,000
中国嘉德2012春季拍卖会来源清宫旧藏清代康、雍、乾三帝崇尚文化，雅爱艺术，尤其钟情于嘉定竹刻艺术。
嘉定封氏一门，竹刻、雕镂技艺精妙，深获宠锡，声闻于朝。康熙四十二年（1703），封锡禄以其艺获朝廷征召，奉侍养心殿造办处。其后，封氏一门师徒相承，陆续入值内廷，钦造御命竹器，代不乏人，乾隆帝曾有御制诗歌咏之。金元钰《竹人录》以’奇古’评定封义侯（生动于康熙后期）与施天章（字焕文，1702-1774）之作，证之传世作品，可见金元珏之允当。翦淞阁庋藏‘清 蜻蜓万代竹盒’，即为此封氏风格之代表作。选用厚实紧致竹根，对剖为二，雕成葫芦之形，刳腹膛中空，合而为一，是为盒。
此盒高仅9.3cm，宽仅4.8cm，可入掌间盈握，尚有余隙，方寸之间，尽其能事，已可谓微型立体雕刻之绝艺。艺匠之刻工雕法博识，不雅观其细节，如叶片虫蛀、蜻蜓翅膀与叶脉等处，皆精雕细琢、纤毫毕现；益以卷转层迭之叶，使枝叶、藤蔓与葫芦之间多处奥妙连属，宛若天成，势亦奇险。
清 济公白竹艁像
尺寸纵4cm；横4.5cm；高10cm
估价RMB 3,000,000-5,000,000
成交价RMB 3,450,000
保利八周年春季拍卖会
白竹艁像，取坚实竹根雕制而成，用圆雕技法，游刃有余。济公右手持招牌蒲扇，左手捧一绣花小鞋，侧转身俯首，结喉露齿，胸前肋骨隐现，宽袍广袖，衣褶婉转流迤，刻划入微；又于百衲袍上预留竹丁斑痕为图案，因材制宜，天工巧作。
《竹人录》录王鸣韶〈嘉定三艺人传〉论施天章：「自幼习为之，最工竹根人物，伯仲之位置，衣服之洒脱，面孔之神理，皆极生动。老则鸡皮鹤发，胁肋之骨，结喉露齿，悉可指数；笑语喜愠，若有声响。」此像正是施天章风格的最佳写照。
清嘉庆 庆桂款竹雕御制题棉花图诗画笔筒
尺寸直径14cm；高19.5cm
估价RMB 2,200,000-2,500,000
成交价RMB 5,175,000
中贸圣佳2023秋季拍卖会
此件竹刻笔筒即为清宫造办处以御制棉花图为原本作成，一侧细刻山水，一侧阴刻御制诗文。细察其林木交错之间，有移步换景之感，个中表现生产棉花的劳作场景，布种垦植者、采棉捡晒者、弹花纺线者，遂仅方寸之间，仍可辨每一人物之形容神貌，仿佛如临村落、作坊之间，足可见造办处竹刻匠人之妙艺。
近代、近当代 吴湖帆画竹 金西厓刻製 白竹秘阁 & 乌木扇骨 冯力远竹雕花鸟诗文臂搁 & 金文臂搁
尺寸（扇骨）32.7cm；（吴湖帆臂搁）26.9×8.2cm；（花鸟诗文臂搁）16.9×29cm；（金文臂搁）9×6.2cm
估价RMB 2,600,000-3,600,000
成交价RMB 3,220,000
华艺国际（北京）首季拍卖会
竹木雕作品，尤其是名家作品和具有历史代价的作品，在拍卖市场上的价格每每不菲。例如，明清期间的竹雕笔筒，因其博识的工艺和深厚的历史秘闻，成交价格常常超过百万元。
随着近年来全国文物艺术品市场的不断升温，竹木雕作为传统文玩收藏的主要组成部分，其经济代价也在不断提升。越来越多的收藏家和投资者开始关注竹木雕市场，推动了其价格的上涨。
竹木雕的收藏代价表示在其经济代价、艺术代价和文化代价上。它们不仅是收藏家和投资者的宠儿，更是中华文化的宝贝和传承。随着社会的不断发展和人们对传统文化的重视，竹木雕的收藏代价将会更加凸显。
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